Кратко и по существу — приёмы, композиция, сходства и различия.
1) Приёмы психологической характеристики у Достоевского
- Глубокая внутренняя речь: монологи, поток сознания, конфессии (напр., «Записки из подполья», монологи Раскольникова).
- Диалектика мысли: конфликт идей и страстей раскрывается через споры, рассуждения и духовные испытания персонажа.
- Полифония голосов: персонажи представляют разные, часто противоположные мировоззрения; автор чаще просто организует диалог идей (по Бахтину).
- Психологическое «исследование» через крайности: преступление, грех, покаяние, бредовые переживания, галлюцинации, сновидения — средства выявления мотивации и нравственной глубины.
- Лексико-синтаксические приёмы: риторические вопросы, повтор, прерываемая, встревоженная фраза — форма отражает состояние сознания.
2) Приёмы психологической характеристики у Булгакова
- Внешняя экспрессия внутреннего: характеры раскрываются через поступки, фантастические события и сатирические эпизоды (внутренняя правда показывается через событие).
- Аллегория и символика: магия и гротеск (Воланд, бал Мефистофеля) — инструменты, обнаруживающие нравственные черты и внутренние конфликты.
- Параллельные повествования и «роман-в-романе»: внутренняя жизнь героя многослойно передаётся через документальные вставки, рукописи, сны (Мастер и Маргарита — рукопись Мастера, главы про Пилата).
- Ирония и отстранённый, театральный тон: психологический портрет создаётся через авторскую дистанцию и комическое/гротескное обострение свойств персонажей.
- Стилистическая лаконичность и сценичность: диалоги, сценические эпизоды, зрелищность как способ показать душевное напряжение.
3) Композиционные приёмы: сопоставление
- Достоевский: композиция часто устроена как цепь внутренних откровений, монологов и диалогов, с частыми стилистическими бросками и концентрированными психологическими сценами; структура менее «симметрична», тяготеет к напряжённой драматической развязке (психологическое расследование до морального решения).
- Булгаков: композиция более «пэчворковая» — параллельные сюжеты, вставные новеллы, зеркальные эпизоды, цикличность; нарратив строится как сцена/эпизод с регулярными возвратами к центральной теме (любовь/письмо/искушение), часто с циркулярной симметрией.
4) Сходства
- Оба автора интересуются внутренней морально‑духовной жизнью человека и проверяют её в экстремальных обстоятельствах.
- Используют сновидения, видения, галлюцинации как окно в подсознание.
- Применяют полифоничность: множественные точки зрения, диалог идей.
- Характеры обнажаются в кризисе — через испытание, конфликт, искушение.
5) Отличия (ключевые)
- Фокус: у Достоевского — прямая психологическая интроспекция и теологико‑философская полемика; у Булгакова — внешняя символизация, сатирическая фантастика и театральность как способ показать внутреннее.
- Нарративная дистанция: Достоевский часто ближе к сознанию героя (монолог, «я»), Булгаков чаще держит ироническую или эпическую дистанцию, использует многослойный авторский комментатор.
- Средства передачи: Достоевский — слово как поток мысли (речевые приёмы); Булгаков — действие, символ, сценическое событие и художественный патос + ирония.
- Композиция: у Достоевского центростремлённая драматургия внутреннего кризиса; у Булгакова — модульная, зеркальная, с перекличкой реального и сверхъестественного планов.
6) Иллюстрации (классические примеры)
- Достоевский: «Преступление и наказание» (внутренние споры Раскольникова, сны, исповедь); «Записки из подполья» (исключительно внутренний монолог).
- Булгаков: «Мастер и Маргарита» (рукопись Мастера, сцены с Воландом, главы о Пилате как внутренняя трагедия), «Собачье сердце» (поведение и социальные эксперименты — раскрытие «внутреннего» через преобразование).
Краткий вывод: оба писателя глубоко психологичны и нравственно заинтересованы, но Достоевский проникает в сознание через слово‑интроспекцию и диалектику, тогда как Булгаков показывает внутреннее через фантастическую внешность, аллегорию и театральную композицию.