Кратко: в барочном интерьере (на примере Палаццо Барберини) орнамент и театральность — не просто украшение; это язык программы (политической, религиозной, социально-идентификационной) и средство формирования поведенческого и эмоционального опыта посетителя.
1) Политико-символическая функция орнамента
- Орнамент как носитель эмблем и аллегорий: семейные символы Барберини (пчёлы), папская символика и мифологические сцены в потолочных росписях передают пафос рода и легитимность власти. Это превращает здание в визуальную «рекламу» покровителя.
- Объединение архитектуры и образов: лепнина, мраморная инкрустация и фрески работают как единый повествовательный пласт — структура поддерживает сюжет росписи, роспись усиливает архитектурную иерархию.
2) Орнамент как пространственный и материальный усилитель
- Материалы и фактуры (полихромный мрамор, золочение, пастозная лепнина) управляют светом и бликами, усиливают глубину и «богатство» пространства.
- Орнамент «размывает» границы между стеной, архитектурным членением и живописью — стены становятся панорамой, не просто несущими щитами, что создаёт эффект цельной декоративной ткани.
3) Театральность как композиционный приём
- Последовательность сцен/эпизодов: в барочном дворце движения организованы как театральная прогулка (проход от лестницы к салонам, неожиданные раскрытия залов, потолочные «интермедии»). Эффект «открытия» усиливает эмоциональную реакцию.
- Сценические приёмы: иллюзионистские перспективы, овал и кривые планы, вертикальные акценты, «подтягивание» взгляда к потолку (ceiling as scena), прерывание горизонтов — все это создает динамику и драматизм восприятия.
- Освещение как прожектор: контролируемые источники света (окна, зеркала, полирация материалов) выделяют ключевые сцены и скульптурные группы, словно сцены на сцене.
4) Встраивание театральности в архитектурную программу
- Программа дворца — двойная: частная резиденция + публичный представительский антураж. Орнамент и театральность служат коммуникативной задаче: продемонстрировать власть и принимать зрителей/делегации в нужном «режиме».
- Иерархия пространств усиливается декоративно: богатство и сложность орнамента растёт по ходу пути к главным залам, давая ясные навигационные и статусные сигналы.
5) Влияние на пользовательский опыт
- Эмоциональный эффект: восторг, трепет, ощущение величия и таинственности — инструмент политического и религиозного воздействия.
- Поведенческая хореография: гостя «ведут» через пространство (акценты, перспективы, откровения залов), управляя скоростью и точками внимания.
- Социальное позиционирование: интерьер задаёт поведение (ритуалы приветствия, демонстрация ранга) и формирует представления о хозяине.
6) Конкретика Палаццо Барберини
- Центр композиции — большой зал с фреской Пьетро да Кортонe («Аллегория божественного промысла и власти Барберини»), где живопись, лепнина и архитектурные членения действуют как единая сценография: потолок — «небесная сцена», орнамент поддерживает мифологическое повествование, семейные эмблемы интегрированы в декор.
- Интервенции Мадерно, Боромини и Бернини: сочетание строгой архитектурной структуры и роскошного орнамента показывает, как театрализованные декоративные решения конкретизируют программу дворца как места власти и представительства.
Вывод: в барочном интерьере орнамент и театральность — технологические инструменты архитектурной программы: они кодируют идеологию покровителя, управляют восприятием и поведением посетителя, делают здание «спектаклем» — последовательностью визуальных и эмоциональных сцен, на которых демонстрируется статус, власть и сакральный порядок.