Краткая установка. XIX век — время бурной социальной, экономической и интеллектуальной перестройки (индустриализация, урбанизация, политические революции, развитие естественных и общественных наук). Роман как жанр отвечает на эти перемены и делится (нестрого и с перекрытиями) на три крупных вектора: реалистический, психологический и социально‑философский. Ниже — как и почему происходила такая трансформация, характерные приёмы и критерии отнесения текста к каждому поджанру с конкретными примерами.

Реалистическое направление

Почему возникло: интерес к «факту», к обществу как пространству повседневной жизни; рост читающей буржуазии, журналистики и документальности; реакция на романтическую идеализацию — требование правдоподобия и социальной репрезентации.Как выражается формально и тематически:Панорамность (широкая картина общества, множество эпизодов и персонажей — «литературная галерея типов»).Тщательная деталь, фактографичность, экономические и бытовые описания; акцент на причинно‑следственных социальных связях.Объективный или иронически‑авторский взгляд, частая эпическая, всезнающая (или документально‑репортажная) позиция.Герои чаще выступают как представители классов/профессий/социальных типов.Примеры и обоснование:Оноре де Бальзак, «Человеческая комедия» — масштабная панорама французского общества, персонажи‑типы, детализация быта и институтов.Флобер, «Мадам Бовари» — эстетика «реализма», кропотливое наблюдение, ироничный дистанцирующий автор.Диккенс, «Оливер Твист», «Тяжёлые времена» — социальные картины Лондона, разоблачение индустриального и бедственного порядка.Русские реализмы: Тургенев, «Отцы и дети» — социокультурный разрез, Т. и Лев Толстой, «Анна Каренина» — широкая социальная панорама России.Ключевые признаки для отнесения к реализму: доминирование внешних, социальных причин; панорамная композиция; типизация персонажей; документальная детализация; авторская дистанция/ирония.

Психологическое направление

Почему возникло: рост интереса к внутренней жизни человека, ранние психологии (психофизиология, клиническая психология), реакция на внешне‑объективный метод — стремление показать мотивацию, субъективный опыт, внутренние конфликты.Как выражается:Фокус на сознании героя: мотивы, переживания, противоречия, моральные и экзистенциальные дилеммы.Нарративные приёмы: внутренний монолог, свободное косвенное наклонение, глубинный анализ поступков, часто фрагментарная композиция.Герои — сложные индивидуумы, а не типы; сюжет продиктован психологической логикой, иногда с «психопатологическим» интересом (крайние состояния).Примеры и обоснование:Стендель, «Красное и чёрное» — анализ амбиций, страстей, противоречивых мотивов героя (Жюльен Сорель).Достоевский, «Преступление и наказание» — подробнейшая интонационно‑психологическая развертка сознания Раскольникова, мотивы преступления и раскаяния.Генри Джеймс, «Портрет дамы» — тонкая фокализация на переживаниях, моральный и психологический рельеф личности.Предвестники — романы «психологического реализма» у русских и европейских авторов, где внутренняя мотивация важнее социальной панорамы.Признаки: преобладание внутренней мотивации; приоритет средств передачи сознания (монолог и фокализация); сложные неоднозначные персонажи; сюжет как развитие психологического конфликта.

Социально‑философское (идейное) направление

Почему возникло: интеллектуальные дискуссии XIX века — Гегель, Маркс, утилитаризм, позитивизм, теория эволюции, а также острая социальная проблематика (бедность, эксплуатация) потребовали от романа не только картины общества, но и оценочных, теоретических обобщений.Как выражается:Роман становится площадкой для философских размышлений, социальных теорий и идеологических диспутов.Наличие «говорящих» персонажей — носителей идей, диалогическая структура, авторские втавки‑эссе.Сильная телесность причин: детерминизм (напр., натурализм), историческая теория, критика общественных институтов.Примеры и обоснование:Эмиль Золя, «Тереза Ракен» и цикл «Ругон‑Макар» — натуралистическая программа, идеи детерминизма, влияние среды и наследственности.Достоевский, «Братья Карамазовы» и «Записки из подполья» — глубокие философские дискуссии о свободе, нравственности, религии и рациональном эгоизме; роман как аренa идейных столкновений.Толстой, «Война и мир» — философские пассажи о законах исторического развития, роли индивидов и масс.Джордж Элиот, «Миддлмарч» — рассуждения о прогрессе, морали, общественных институтах в контексте личных судеб.Признаки: наличие явных философских трактовок; персонажи функционируют как носители идей; авторские отступления и эссеистическая интонация; социально‑теоретическая мотивация сюжета (реформаторство, критика или апология).

Границы между направлениями и гибридность

Важно: деление не жёсткое. Многие романы — гибриды:«Анна Каренина» — реалистическая панорама + глубокая психологическая мотивация героев + нравственно‑философские размышления Толстого.Достоевский — преимущественно психолог и философ, но с мощной социальной подоплёкой.Золя — реализм → натурализм (наука и документ) + социально‑философская программа (натуралистический детерминизм).Рубрикация полезна аналитически: она помогает выделить доминирующий принцип организации текста (что автор ставит в центр — общество, сознание или идею).

Практическая шкала критериев (контрольный список при отнесении романа к поджанру)

Реалистический роман:доминирование внешних, общественных причин и социальных деталей;широкая панорама общества и множество второстепенных персонажей;документальность, экономические/институционные описания;авторская ирония или дистанция.Психологический роман:сюжет продиктован внутренней логикой персонажей;использование приёмов передачи сознания (внутренний монолог, фокализация);герои как сложные индивидуумы, внимание к мотивации и переживаниям;композиция может быть фрагментарной, центром становятся субъективные изменения.Социально‑философский роман:явные философские/социальные дискуссии в тексте;персонажи служат носителями идей, есть диалог идей;авторские отступления, эссеистические вставки, программность;сюжет направлен на иллюстрацию и проверку теории/идеи (детерминизм, критика капитала и т. п.).Если текст имеет больше двух пунктов из разных списков — гибрид; тогда определяют доминанту (что занимает больший объём и смысловую нагрузку).

Заключение. Трансформация романа в XIX в. — это переход от романтической субъективности к широкой социально‑документальной репрезентации и к углублённому исследованию человеческой психики и идей. Эти три направления — способы по‑разному отвечать на вызовы эпохи: показать общество, раскрыть внутренний мир человека или поставить роман в роль дискурса философии и социальной критики. При анализе произведения полезно сочетать типологические критерии (тема, композиция, приёмы) и историко‑интеллектуальный контекст: тогда можно обоснованно отнести текст к одному из поджанров или к их сочетанию.