Кратко и по делу.

Семантические приёмы

Контраст и оппозиция (город — природа): у Гоголя Невский проспект показан как сцена мнимых блестящих явлений, маскарад обмана и моральной распущенности; хайку Басё фиксирует мгновение природного события как знак простоты и мгновенной открытости бытия. Это противопоставление даёт мировоззренческую полярность — искусственность, иллюзия, социальная декорация ↔ непосредственность, пустота/сокрытие и эхо бытия.Живописная детализация vs редукция: Гоголь использует множественные подробности, метонимии и перечисления (витрины, огни, прохожие → весь город как текстура смысла); Басё работает минимумом образов — (3) компонента (старый пруд — лягушка — звук воды), каждый элемент одновременно знак и окно в момент.Ирония и гротеск vs сдержанность и экзистенциальная прозрачность: у Гоголя — сатирическая интонация, преувеличение, карикатурность; у Басё — отсутствие оценочного комментирования, тон созерцательный, возможен намёк на моно-но-аварэ (тоску по эфемерности).Перспектива и фокализация: у Гоголя — панорамная, внешняя, повествователь с расстояния вмешивается и комментирует; у Басё — импрессионистская внутренняя точка, моментная фокусировка на одном событии.

Звукоритмические приёмы

Нарастание и акцентуация vs пауза/разрез (kireji): Гоголь создаёт ритм накопления через длинные синтаксические конструкции, повторы, анафоры и интонационные подъёмы — это имитирует городской гул, суету и возбуждение. Басё применяет «разрез» (в японском — kireji), который в переводе часто передаётся тире/пауза; этот приём режет поток и усиливает созерцательное напряжение.Полисемантическая звуковая текстура vs звук-фокал: в описании Невского — богатая акустика: шум, голоса, звон, имитации (ономатопея), звуковые кластеры, аллитерации/ассонансы для эффекта гама; в хайку — акцент на одном звуке (звук воды, плеск), экономная ономатопея, где звук выполняет метафорическую функцию (разрывает тишину и возвращает к настоящему).Ритм предложения: у Гоголя преобладают сложные периодические конструкции с напряжёнными синтаксическими кульминациями; хайку — мозаичная краткость, ударная пауза между образами; ритмическая простота порождает чувство замедления и сосредоточенности.Тембровые средства: городской текст насыщен яркой, «жёсткой» фонетикой (твёрдые согласные, повышенная динамика), хайку — мягкая, «водная» фонетика (гласные, шёпотные согласные), что усиливает ощущение природной тишины.

Итог: каким образом формируется оппозиция настроений и мировоззрений

Гоголь через множественность знаков, громкие ритмы и ироническую перспективу создаёт атмосферу иллюзии, морализаторского иронического взгляда на общество — город как симулякр и ловушка смыслов.Басё через редукцию образов, «разрез» и концентрацию звука добивается состояния непосредственного присутствия, пробуждения смысла в простом природном событии — мир как мгновенная ясность и печальная красота эфемерности.

В результате семантика (нагромождение смысла против редукции) и звукоритм (нарастание шума против паузы и одного звука) работают синхронно, чтобы противопоставить два мироощущения: шумную социальную конструкции против простой, немедленной природной истины.