Кратко и по существу.
Голос
- Проза (Чехов). Авторская позиция чаще выражена опосредованно: есть внешне-омнисиентный или фокусированный рассказчик, который комментирует, иронизирует, даёт психологическую интерпретацию событий и переносит читателя во внутренний мир героев (свободное косвенное изложение). В рассказе Чехова (например, «Ионыч») голос автора сохраняет дистанцию и сочувствие одновременно — он подаёт биографию и деградацию героя в виде сдержанных обобщений, метких штрихов и нюансированных оценок, оставляя много междустрочного смысла.
- Драма (Горький). «Голос» автора проявляется не напрямую, а через слова персонажей, сценические указания, организацию сцен и ритм диалогов. В пьесе Горького («На дне») морально-этическая позиция выражается через монологи (например, Лука), через распределение слов и молчаний, через сценические контрасты; авторская интонация задаётся коллективной сценой и драматурговой структурой, а не единым рассказчиком.
Время
- Проза. Рассказчик свободно манипулирует хронологией: может перескакивать, суммировать годы, задерживаться на эпизодах, вводить ретроспекции и внутренние ассоциации героя. Чехов часто сжимает долгие периоды (через краткие обобщения) и одновременно углубляет отдельные моменты, создавая психологическое время, где длительность сцены не равна календарной.
- Драма. Время на сцене преимущественно «настоящий» — действие развивается в последовательных сценах, восприятие времени определяется продолжительностью сцен и пауз. Паузы, молчание и ритм речи становятся драматургическими средствами. Горький использует сцены как эпизоды живого настоящего; ретроспекции возможны через монологи, но они подчинены сценической логике и воспринимаются зрителем как репортаж о прошлом, а не как авторская реминисценция.
Пространство
- Проза. Пространство описывается словом, автор контролирует фокус: может перемещаться между интерьерами и экстерьерами, давать пейзаж как символ внутреннего состояния, строить многослойную картину среды. В чеховских рассказах провинциальные улицы, квартиры, помещения часто функционируют как метафора морального и психологического состояния героев.
- Драма. Пространство ограничено сценой и становится действенным инструментом: расположение декораций, входы/выходы, плотность предметов, ближайшая до зрителя дистанция формируют отношения между персонажами. В «На дне» единое замкнутое пространство приюта концентрирует социальную и моральную ситуацию: бедность, теснота и физическая близость усиливают конфликт и позволяют ощущать коллективность судьбы.
Дополнительные различия (кратко)
- Субтекст: в прозе он содержится в описании, иронии и нюансах; в драме — в паузах, тембре голоса, жестах, сценических указаниях.
- Рецепция: рассказ читатель «конструирует» мысленно; пьесу зритель воспринимает через актёров и режиссуру — авторская стратегия в драме более коллаборативна (зависит от постановки).
Вывод
Чехов в прозе управляет внутренним миром героев через авторскую медиативную позицию, увеличивая или сжимая время и свободно моделируя пространство. Горький в драме передаёт позицию через сценическую ткань — диалоги, паузы, расположение на сцене — где голос автора распределён между персонажами и сценической интенцией, время — в основном драматическое «здесь и теперь», а пространство — функциональный микрокосм социальной драмы.