Кратко и по существу — в четырёх пунктах.
1) Авторская и эстетическая позиция у Пушкина («Евгений Онегин»).
- Наратор — ярко выраженная авторская персона: ироничный, общительный, «много знающий» повествователь со вставными рассуждениями и апелляциями к читателю.
- Эстетика соединяет эпос и лирику: «онегинская строфа», разговорный тон, лирические отступления и культурно‑социальные панорамы.
- Последствие для ром. пространства: пространство масштабно, сценично и социально детализировано — Москва, Петербург, провинция представлены как театр обществ. Повествователь управляет дистанцией к героям: одновременно близок и отстранён.
2) Авторская и эстетическая позиция у Лермонтова («Герой нашего времени»).
- Нараторство фрагментировано: «редактор» как отступник, череда «повестей» и внутренние голоса (Максим Максимыч, Печорин, рассказчик‑офицер). Это создает многоуровневую, частично ненадёжную перспективу.
- Эстетика — психологическая, документальная, романтическая и иронично‑скептическая одновременно; стиль более мрачный, аналитический, концентрированный на внутреннем мире героя.
- Ром. пространство — мобильное, локации (кавказские пейзажи, военные посты, городская пустота) служат для отражения психологии, а не для социальной панорамы.
3) Роль образа рассказчика и иронии в формировании восприятия героя и эпохи.
- В «Онегине» ирония мягче, авторская: она рассеивает прямой осуждающий жест, превращая Онегина в продукт времени и среды; читатель видит не только «порок», но и судьбу, смешение лирики и сатиры даёт сложный, неоднозначный портрет героя и эпохи (сатира на светское общество + поэтическая ностальгия). Наратор направляет сочувствие и дистанцирование одновременно; эпоха предстает как социум с привычками и пороками, но не фатально обречённый.
- В «Герое нашего времени» ирония жестче и иронизирует не только над героями, но и над самим повествованием: множественность голосов и «сборник документов» создают эффект аналитической разобранности личности. Печорин подаётся как тип «человека эпохи» — холодный, отчуждённый, роковой; ирония усиливает тревожность и отталкивание, делает эпоху бессмысленной или враждебной индивидуальному выбору. Наратор часто демонстрирует неудовлетворённость и скепсис, потому читатель чувствует фатализм и нравственный кризис времени.
4) Сравнение итоговое (синтез).
- Пушкин: авторская ирония гуманизирует героя, делает роман пространство социально-эпическим и многоцветным; эстетика сбалансирована между сатирой и лирикой.
- Лермонтов: ирония аналитична и разрушительна, структура рассказчика фрагментирует пространство, делая акцент на внутренней драме и одиночестве героя; эпоха показана как кризисная и безперспективная.
Вывод: различие — в типе авторской позиции (от лица дружелюбно‑вмешивающегося автора у Пушкина к множественным и отстранённым голосам у Лермонтова) и в характере иронии (смягчающая, соотносящая, у Пушкина; обличающая, отчуждающая, у Лермонтова), что напрямую формирует читательское восприятие героя и эпохи.