Кратко: XIX‑вековая классическая проза в основном опирается на линейную хронологию, всеведущего или авторитетного рассказчика и преимущественно «внешнее» или «репортажное» представление событий; XX‑вековая проза существенно смещает акцент на субъективное, фрагментированное и психологическое время, использует приёмы, разрушающие линейность и единое точечное «внешнее» время.
Структурирую сравнение по ключевым параметрам (по терминологии Ж. Ж. Женetта: порядок, длительность, частота) и по приёмам:
1) Порядок (sequence / anachrony)
- XIX: преимущественно хронологический порядок, единая канва событий (пример: Толстой, Диккенс, Флобер). Анале́псы/пролепсы — эпизодические и обычно подчинены хронике.
- XX: активное использование анахроний, фрагментации, нелинейного монтажа. Примеры: Фолкнер, «The Sound and the Fury» — разорванная хронология; Борхес — лабораторные игры с временной структурой; Пруст — чтение памяти выстраивает прошлое вне хронологии.
2) Длительность (скорость наррации: сцена / резюме / эллипс)
- XIX: сочетание подробных сцен и резюме для сюжетообразования; длительность как инструмент сюжета.
- XX: радикальная модуляция длительности: «замедление» до одной мысли/впечатления (Пруст), «сжатие» и резкие эллипсы («Time Passes» в Вулф, где годы проходят в абзаце), многократное повторение одного эпизода с разной длиной (мнемоническая экспансия у модернистов).
3) Частота (повторение событий)
- XIX: обычно единичное изложение события.
- XX: повторы и вариации одного события с разных точек зрения или в разное время для подчёркивания субъективности (Фолкнер — множественные версии одного эпизода; «петли» у Пруста).
4) Фокализация и нарративный голос
- XIX: внешняя/всеведущая фокализация или устойчивый авторский голос; персонажи чаще показаны «снаружи». Примеры: Флобер (авторская ирония), Толстой (панорамный взгляд).
- XX: внутренняя фокализация, поток сознания, свободное косвенное воспроизведение доведено до крайности. Техники: stream of consciousness (Джойс, «Ulysses»), free indirect discourse развит у Вулф и Джойса, множественные голоса/полифония (Достоевский закладывает полифоничность в XIX, но XX развивает её формуально — Фолкнер, Пруст), ненадёжный рассказчик (Набоков, «Pale Fire»).
5) Память и субъективное время
- XIX: память присутствует, но часто служит мотиву или ретроспективной причине.
- XX: память (особенно непроизвольная у Пруста) превращается в основную временную материю романа: время как опыт, а не как последовательность дат. Вулф (Mrs Dalloway, To the Lighthouse) — показ «одного дня» через совмещение прошедших воспоминаний и текущих ощущений.
6) Кинематографические/экспериментальные приёмы
- XIX: приёмы театрально‑описательные, менее экспериментальные в форме.
- XX: монтажные приёмы, разрывные переходы, типографские эксперименты (Дёблин, Брайонский модернизм), фрагментарность как принцип организации текста.
Короткие примеры‑иллюстрации приёмов:
- поток сознания: Джойс, «Ulysses» — временные сдвиги следуют ассоциативной логике мысли;
- субъективная одновременность: Вулф, «Mrs Dalloway» — один день, но текущее и прошлое накладываются;
- инволюнтарная память: Пруст, «À la recherche» — одно ощущение запускает развёрнутую реконструкцию прошлого;
- фрагментация мнением нескольких рассказчиков: Фолкнер, «The Sound and the Fury» — раздробленное восприятие времени у разных персонажей;
- типографический/нарративный приём как смыслоноситель: Борхес — краткие тексты, где время концептуально переосмыслено.
Итог: XIX‑проза ориентирована на внешнюю сюжетную хронологию и авторскую синтезирующую перспективу; XX‑век переводит акцент на переживаемое, субъективное время, деконструирует линейность и использует формальные новации (поток сознания, фрагментация, монтаж, память) для передачи «времени сознания».