Небольшое уточнение перед ответом: Minnesang — это литературный пласт Mittelhochdeutsch $средневековыйверхненемецкий,1050–1350/1500$, а не Althochdeutsch. Могу ли я сопоставить конкретные тексты $выприсылаетефрагменты$ или взять для сравнения классический фрагмент Minnesang $например,WalthervonderVogelweide«Underderlinden\dots »$ и современное немецкое стихотворение $например,RainerMariaRilke«DerPanther»$? Если устраивает мой выбор, я разверну сравнительный анализ; если хотите другие примеры — пришлите их.

Ниже даю обзор ключевых изменений фонетики, морфологии и синтаксиса при переходе от Mittelhochdeutsch к Neuhochdeutsch и кратко показываю, как они повлияли на поэтические приёмы и метр. Сравнение даю в общем виде и с краткими иллюстрациями.

1) Фонетика

Утрата конечного безударного -e. В MHG многие слова оканчивались на -e, которая давала дополнительную слогообразующую единицу; в NHG это -e часто выпадает $илипревратилосьвредуцированныйшваиисчезловпроизношении$. Последствие для поэзии: в MHG строки могли иметь больше слогов, ритм часто рассчитывался с учётом этих конечных -e; в модерне строй строк стал короче, многие рифмы перестали быть «чистыми» в современном произношении.
Пример: MHG «lîne» ~ современное «Linde» — количество слогов и звучание изменились.

Перемены в системе гласных $дифтонги/монофтонги,сдвигикачества$. Между MHG и NHG происходили перестройки гласных $ранний«дифтонгодвиж»ипоследующиеизменения$, что иногда меняет качество рифмующихся гласных: пары, рифмовавшиеся в MHG, в NHG могут перестать рифмоваться.
Последствие: исторически «рабочие» рифмы Minnesang перестают звучать как рифмы современному уху; при выполнении исторической реконструкции рифмовка вернётся.

Консонантные изменения $смягчения,палатализациивотдельныхпозициях;изменениедлительности$. Многие фонемные реалии изменились, но базовый набор согласных относительно стабилен, поэтому аллитерация и рифма чаще затрагиваются гласными/окончаниями.

2) Морфология

Резкое упрощение морфологической системы. MHG имел более богатую флексию: падежные окончания, сильно выраженные категории рода/числа/падежа в прилагательных и существительных. В NHG ряд окончаний распался, появились периферийные аналитические формы $артиклисталинеизменяемойопоройдлявыраженияпадежа$, уменьшилось число флективных форм.
Последствие для поэзии: в MHG поэты могли играться с окончанием и суффиксами для рифмы и метрической подгонки $конечное-e,падежныеформыит.п.$; в NHG уменьшение числа флективных форм сузило «строительный материал» для рифмовки, рифма чаще опирается на корни и синтаксические маркеры $артикли,предлоги$.

Глагольная система: развитие аналитических времён и конкуренция модально-видовых конструкций $вспомогательныеглаголы,перипраза$. Условные/сослагательные формы и их употребление меняются.
Последствие: изменение морфологии глагола влияет на ритмическую структуру строки $другиеокончания,большевспомогательныхслов$.

3) Синтаксис

Упорядочение слов $стабилизацияпорядка$. В MHG более свободный порядок слов $сильнеевлияниетопикииинверсий$; в NHG закрепилось V2 в основной клаузуле и финальный глагол в придаточных предложениях, активнее используются союзные связи и сложноподчинённость. Также возросла ролевая роль вспомогательных слов и служебных конструкций $преобладаниеаналитики$.
Последствие: в MHG гибкий порядок облегчал перестановки в стихе для рифмы/ритма; в NHG поэты чаще вынуждены выбирать между закономерностями синтаксиса и метрическими требованиями, используют более сложные синтаксические инверсии или разбиение фразы на энжамбементы.

Расширение использования связующих слов и относительных конструкций в NHG, что дало новые средства синтаксической метрики $длинныесложноподчинённыефразы,распространённыеумодернистов$.

4) Влияние на поэтические приёмы и метр

Тип метра: Minnesang традиционно опирается на слогово-ударную ритмику с чётким количеством слогов/ударов и на формальные строфические схемы $например,барформ—AAB$, а также на рифму, аллитерацию и внутренние ритмические повторы. Количественные черты $длинный/короткий$ в MHG ещё играли роль, ритм во многом зависел от количества слогов, включая конечные -e.
В NHG $особенновсовременнойпоэзии$ метрика смещается к свободной ритмике, установлению ритма через синтаксис, ударение, интонацию, часто — свободный стих $Verslibre$. Изменение фонетики и потеря слогов $конечное-e$ сделали традиционные MHG-меры менее естественными для современного звучания.

Рифма: смена произношения изменила картину рифмовки. Рифмы, которые были точными в MHG, в современном произношении могут стать ассонансами или перестать рифмоваться; наоборот, некоторые современные рифмы в MHG могли не совпадать. Поэтому при исполнении Minnesang в современной речи поэты/исполнители либо реконструируют старое произношение, либо принимают «несовпадающие» рифмы как историческую особенность.

Аллитерация и звукопись: изменения в гласных и выпадение окончаний усилили роль начальных консонантов и корней для звукописи в NHG; в MHG было больше возможностей использовать окончания для звуковых игр.

Формальные строфы против свободной строки: МHG — строгие строфические схемы $формальныестрофыирифма$; в современной поэзии — большая свобода, большее внимание к синтаксическим паузам, каезурам, интонации, образам. Исторические метрики часто утрачены, поэтому современные авторы сознательно используют архаизмы, чтобы воспроизвести старый ритм.

5) Наглядная мини-иллюстрация $безобширныхцитат$

MHG-строка $примернаяформа$: «Under der linden an der heide» — имеет больше исторически «падающих» слогов, конечные элементы служили метрически; слово «Under» vs современное «Unter» — фонетическая и орфографическая разница. Рифмы типов -e, -en, падежные окончания были продуктивны.NHG-строка $напр.,Rilke«DerPanther»$: короткие фразы, инверсия, синтаксические подчинённости, отсутствие стабильной рифмовки и классического слогового счёта; ритм создаётся ударением и синтаксической структурой.

6) Практические выводы для исследования/перевода Minnesang

При выполнении сканирования или реконструкции стихотворения Minnesang важно учитывать историческое произношение $реконструироватьMHG-фонетику$, иначе метр и рифма потеряют смысл.Перевод или адаптация в современную немецкую поэзию требует либо метрической адаптации $переработкаритмаподсовременноезвучание$, либо сознательного архаизирования $использованиестараяорфографии/произношенияилидобавлениесинтаксическихэлементов$.Форма и содержание в MHG часто взаимосвязаны: морфологическое изобилие даёт гибкость для формальной игры; утрата этой гибкости меняет поэтические стратегии.

Если хотите, могу:

1) выполнить подробный построчный разбор конкретного фрагмента Minnesang $например,WalthervonderVogelweide«Underderlinden\dots »$ и сопоставить его с выбранным современным стихотворением $например,Rilke«DerPanther»илилюбымдругим$, показывая изменения в произношении, рифме, слогообразовании и синтаксисе;2) реконструировать MHG-произношение и просканировать метр обеих версий;3) подготовить таблицу конкретных соответствий форм/окончаний и их современных эквивалентов.

Скажите, какие тексты брать $илипришлитевашифрагменты$, и я сделаю развернутый сравнительный анализ с конкретными примерами.