Кратко и по сути — сравнение принципов и эстетики барокко и классицизма и влияние политико‑религиозных идеологий на архитектурные приёмы.
1. Временные рамки и предпосылки
- Барокко: XVII — начало XVIII вв.; реакция Католической контрреформации, усиление монархической власти, театральность.
- Классицизм (неоклассицизм): вторая половина XVIII — начало XIX вв.; Просвещение, рационализм, реакция на «показную» пышность барокко и рококо.
2. Основные принципы
- Барокко: динамика, движение, контрасты, сложная пластика, целостная синтезация живописи/скульптуры/архитектуры для эмоционального воздействия.
- Классицизм: порядок, симметрия, ясность форм, пропорция, опора на античную архитектурную систему и рациональные правила.
3. Пространство и композиция
- Барокко: извилистые плоскости, сложные криволинейные планы, перспективные оси, драматические виды и неожиданная смена пространств (интерьер→экстерьер как сцена).
- Классицизм: строгая симметрия, чёткие осевые композиции, простые геометрические планы (прямоугольник, крест, круг), равномерность восприятия.
4. Фасады и пластика
- Барокко: волнообразные фасады, эркеры, купола с сильной вертикальностью, глубоко расчленённый рельеф, игра тени и света.
- Классицизм: плоские горизонтально‑уделённые фасады, колоннады, триумфальные арки, фронтоны, упор на архитектурные ордера и пропорции.
5. Орнамент и материал
- Барокко: густой декор (гипс, золочение, рельефы, скульптурные группы), иллюзионизм (фрески, штукатурка), тенденция «скрыть» конструкцию под обликом.
- Классицизм: сдержанный, «античный» орнамент, чистые линии, открытое выражение конструкции и материалов (камень, кирпич) без излишней лепнины.
6. Свет и цвет
- Барокко: театральное моделирование светом (chiaroscuro), контрасты, яркие краски и золочение для эмоционального воздействия.
- Классицизм: ровное, холодное освещение, нейтральная цветовая гамма, акцент на линиях и форме, а не на цвете.
7. Политическое и религиозное отражение (барокко)
- Контрреформация: церковь использовала архитектуру как инструмент убеждения — храм как «театральная машина» для внушения величия и таинственности веры (монументальные алтари, иллюзорные перспективы, образы святости).
- Абсолютизм: дворцы и ансамбли подчёркивали господство монарха через величественные оси, парадные подходы (Версаль) и декоративную манифестацию власти; архитектурные «ритуалы» входа и проезда усиливали соц. иерархию.
8. Политическое и религиозное отражение (классицизм)
- Просвещение и политическая рационализация: архитектура как выражение гражданской нравственности, гражданской доблести и публичного блага — храмы разума, государственные здания в античном стиле (пантеоны, суды).
- Революционные и буржуазные режимы использовали классицизм для легитимации новых порядков: апелляция к республиканским и демократическим идеалам античности; в монархиях — образ спокойной, «незыблемой» власти через строгую величавость.
- В протестантных и светских контекстах классицизм подкреплял идею сдержанности и рационального общественного устройства.
9. Практические приёмы, продиктованные идеологией
- Барокко: широкие парки и аллеи, визуальные оси к дворцу/церкви, фасад как сценическое полотно, интеграция скульптуры и спектакля — всё для мобилизации чувств и легитимации власти/церкви.
- Классицизм: публичные памятники, портики и колоннады как знаки «универсальных» ценностей; простые, понятные формы для демонстрации порядка и стабильности.
10. Примеры и авторы (кратко)
- Барокко: Дж. Бернини (колоннада Собора святого Петра), Ф. Борромини (Сан-Карло алле Кватро Фонтане), Версаль (Лё Во, Мансар).
- Классицизм: Ж.-Г. Суффло (Пантеон в Париже), К.Ф. Шинкель (примеры в Берлине), Джефферсон (американская неоклассика), Палладио как источник классической традиции.
Вывод (одно предложение): барокко использовало архитектуру как эмоционально‑ритуальный инструмент власти и веры через движение, театральность и декор; классицизм — как рациональный язык власти и публичности, обращённый к идеям порядка, античной легитимации и гражданской добродетели.