Краткий ответ с анализом по слоям (синтаксис → прагматика → стилистика → сценические интерпретации).
1) Синтаксический уровень
- Фраза построена как номинальная инфинитивная группа: $"Tobeornottobe"$ — инфинитивы выступают в роли синтаксического субъекта/темы (подтверждается продолжением $"thatisthequestion"$).
- Координация антонимических инфинитивов (параллельная конструкция) создаёт бинарную оппозицию: быть/не быть.
- Сжатая парадигма содержит эллипсис (отсутствует явный глагол решения): подразумевается выбор, действие или отказ от действия, что оставляет пространство для семантической вариативности.
- В более широком контексте монолога инфинитивы получают конкретизацию: дальше идёт развитие мысли ($"todie,tosleep"$), что уточняет одну из интерпретаций $"nottobe"=умереть$.
2) Прагматический уровень (коммуникативный смысл)
- Риторический вопрос: не ожидает справочного ответа, а отражает внутреннюю рефлексию и колебание субъекта.
- Индексикальность: глагол "be" полиморфен — может значить «существовать», «жить», «действовать/быть самим собой», «переносить»; каждое значение даёт свою прагматическую нагрузку.
- Имплицитные выводы: дилемма связана с терпением страданий vs активным прекращением их (самоубийство или действие), но одновременно — страхом неизвестности (после смерти) как фактором сдерживания.
- Речь как акт самонаблюдения: монолог адресован себе/аудитории, выполняет функцию как внутреннего рассуждения, так и риторического обращения к слушателю/зрителю.
3) Стилистические функции
- Антитеза и параллелизм усиливают драму и ясность дилеммы.
- Метр (ямбический пентаметр) и лаконичность создают медитативный, взвешенный темп.
- Пауза/цезура после фразы («that is the question») фиксирует её как ключевой рефрен-мотив.
- Универсализация: абсолютная формулировка без конкретных имен делает фразу философской и легко переносящейся в разные контексты.
4) Интерпретации в разных сценических контекстах (какие элементы подчеркнуть и почему меняется значение)
- Интроспективный, тихий Hamlet: акцент на «to be» = «жить/существовать», слабая энергетика, жесты минимальны → фраза как личная экзистенциальная мука.
- Речевой, публичный Hamlet (обращение к другим): более риторическая подача, жестикуляция, паузы как постановочный приём → фраза превращается в моральный/политический вопрос о действии/бездеятельности.
- Ирронический/притворно беззаботный: лёгкая интонация, смещение пауз → «to be» может звучать как перечисление ролей/масок (быть кем-то) — тема идентичности.
- Агрессивный/решительный: акцент смещён на «or not to be» с напряжённым жестом → подчёркивается готовность к насильственному разрыву с существованием или решимость действовать.
- Модернистские/абстрактные постановки: смысл «to be» деконструируется — может означать «быть в системе/не быть» (политическая/социальная оппозиция).
- Кино (крупный план): микровыражения, дыхание и паузы детализируют сомнение; театральная постановка (дальняя сцена): ритм и артикуляция задают общий смысловой вектор.
5) Практические указания режиссёру/актёру (чтобы изменить интерпретацию)
- Ударение: смещённое на «to be» → акцент на ценности жизни; на «not» → акцент на искушении смерти.
- Паузы: длинные — глубокая рефлексия; короткие — философская формула/афоризм.
- Физика: застой/скованность = внутренний конфликт; движение/обращённость к публике = внешний вызов.
- Связь со следующими строками ($"todie,tosleep"$) важна: чтение их как уточняющих покажет, что «to be/not to be» — прежде всего вопрос о жизни и смерти, а не только о идентичности.
Краткий итог: синтаксически это номинализованный инфинитив, допускающий эллипсис и многозначность; прагматически — риторическое самовопрошание с полисемантией (жизнь/действие/идентичность) и сильной импликатурой страха перед неизвестным; сценически фраза гибка — интонация, пауза и пластика решают, какое из возможных значений станет доминирующим.