Отрывок (первые четыре строки):
Bent double, like old beggars under sacks,
Knock‑kneed, coughing like hags, we cursed through sludge,
Till on the haunting flares we turned our backs
And towards our distant rest began to trudge.
1) Лексико‑семантический разбор
- Лексика деградации и износа: bent, beggars, knock‑kneed, coughing, sludge, trudge — семантическое поле усталости, болезненности, лишённости достоинства.
- Поле войны представлено скромно: flares (сигнальные огни) — не героические «брани», а технологический, холодный признак опасности.
- Евфемизм/ирония: distant rest — возможный эвфемизм смерти; в контексте слова «rest» конфликтует с изнурённым движением и значит не покой, а либо смерть, либо иллюзорный отдых.
- Глагольная динамика: cursed, turned, began to trudge — движение медленное, вынужденное; преобладает перцептивно‑двигательный ряд, подчёркивающий телесность и страдание.
2) Стилевой разбор
- Смелые сравнительные конструкции (similes): like old beggars, like hags — сниженный, уничижительный стиль; подчёркнута утрата воинской славы.
- Аллитерация и звуковая фактура: /b/ и /k/ (Bent, beggars, Knock‑kneed, coughing, cursed) создают тяжёлый, резкий звук, имитирующий усталость и кашель.
- Энжамбементы и простое синтаксическое строение усиливают напряжённость и непрерывность марша.
- Противопоставление в тоне: документальная предметность описания сочетается с гротескной иронией — стилистика «реализма ужаса».
3) Метафора и образность
- Прямых метафор немного; доминируют уподобления (beggars, hags) — они метафорически лишают солдат героизма, делают их объектом жалости и презрения одновременно.
- «Haunting flares» — смешение полей: flares (технический объект) получает одушевлённый, призрачный оттенок (haunting) — метафоризация света как преследующей силы, усиливающая чувство угрозы и психической травмы.
- «Distant rest» — метафорическое пространство, где «отдых» означается как недосягаемая или мнимая цель; возможно анафорическое намёкание на смерть.
4) Лексическая коллизия (соударение семантических полей)
- Коллизия «воинское / классическое» vs «нищета/старость»: ожидание благородства войны (заглавие «Dulce et Decorum Est») сталкивается с лексикой нищеты (beggars, hags) — это лексическая и идеологическая констелляция конфликта.
- Коллизия «жизненное/тленное»: динамичные глаголы движения (trudge, turned) против слова rest — движения к покою, который одновременно означается как смерть; смысловой разрыв между целью и реальностью.
- Коллизия «техническое/человеческое»: flares (техника) описаны как «haunting» — техника приобретает психологическую, демоническую роль.
5) Коммуникативная задача и стратегия
- Главная задача фрагмента — деконструировать романтизированное представление войны, показать её как унизительное, изнуряющее, лишающее человеческого достоинства.
- Средства достижения: конкретные телесные, сенсорные детали (кашель, ноги, грязь), сниженная лексика и нарочито негероические сравнения. Это вызывает отвращение и сочувствие у читателя, разрушая патетическую риторику о «славной смерти».
- Тон — иронично‑обличительный: автор не просто описывает, он противопоставляет живую правду и идеологическую ложь, подготавливая эмоциональную и рациональную реакцию (эмпатия + моральное осуждение).
Краткий вывод: в отрывке Оуэн через семантические поля нищеты и механики войны, через сниженную образность и звуковую тяжесть добивается лексической коллизии между героическим мифом и реальностью страдания; коммуникативно это прицельная демифологизация войны — шокировать, вызвать сострадание и отринуть патетику.