Кратко — главное различие в том, что художественная проза дает писателю широкие средства для художественной субъективизации, формальной игры и семантической многослойности; телевизионная репортажная речь ориентирована на оперативную, однозначную передачу информации и зрительское восприятие «здесь и сейчас». Ниже — конкретно по средствам и по тому, как это отражается на синтаксисе и лексике.
1) Стилевые средства, доступные художественной прозе (двадцатого века)
- Свобода точки зрения: дискурс-интериоризация, «discours indirect libre» (смешение речи персонажа и авторской речи), поток сознания — позволяет передавать субъективность, мысли, сомнения.
- Эксперименты с формой: удлинённые гипотактические предложения, сложные синтаксические конструкции, фрагментация, паратаксис или, наоборот, сверхсложные гипотаксы; отсутствие «нормативной» последовательности.
- Риторические и поэтические приёмы: метафора, метонимия, символ, аллитерация, ассонанс, анафора, эпифора, повтор, градация, антитеза.
- Пунктуация как художественный приём: тире, многоточие, необычные паузы, графическая разметка текста.
- Лексическая свобода: широкий словарный диапазон (диалектизмы, архаизмы, неологизмы, термины из разных сфер), игра с синонимами и омонимами, коннотативная насыщенность.
- Семантическая многозначность и ирония: намеренная неоднозначность значений, интертекстуальность, цитирование и переосмысление стилей.
- Темпоральные и пространственные сдвиги: свободное чередование времён, флэшбэки, топические сдвиги без явных маркеров.
Примеры авторов/приёмов: Céline (рваная, разговорная синтаксика, многоточия); Proust (длинные гипотактические сгустки памяти); авторы «nouveau roman» (разрушение психологической перспективы, номинализация).
2) Стилевые средства телевизионной репортажной речи
- Ясность и оперативность: короткие предложения, простой SVO-порядок, минимум вложенных придаточных.
- Повтор и перефразировка для понятности и удержания внимания; избыточность допустима.
- Нейтральная, общеупотребительная лексика высокой частотности; редкие метафоры (в основном прозрачные, визуально подкреплённые).
- Временная ориентация «здесь и сейчас»: императивы, настоящее время, исторический презент ради живости.
- Дискурсивные маркеры и клише: вводные слова, связки («alors», «donc», «voilà»), формулы идентификации, профессиональные ярлыки.
- Паравербальные и невербальные средства (интонация, пауза, кадр, картинка) компенсируют синтаксические сокращения.
- Быстрая эвфемизация и эвристические сокращения: имена, даты, цифры используются для фактажной точности.
3) Как это отражается на выборе синтаксиса
- Проза: преобладание гипотаксиса или сознательного смешения гипо‑/паратаксиса; длинные сложноподчинённые конструкции, расширенные номинальные группы; синтаксическая неоднозначность как приём (паузы в смысле, вложенные придаточные).
- Телевизионная речь: короткие независимые предложения; минимизация придаточных; частые эллипсисы и парцелляция; активный залог; прямой порядок слов; явная экспликативность (чёткое маркирование отношений причинности, времени, лиц).
4) Как это отражается на выборе лексики
- Проза: богатая, многослойная лексика — художественные метафоры, регионализмы, стилистические перемещения, неологизмы; значения слов целенаправленно размываются или усложняются.
- Телевидение: высокочастотная, однозначная лексика; термины точного факта (места, имена, числа); ограниченное использование стилистических сигналов (чтобы не помешать восприятию); эмоциональность достигается через интонацию/изображение, а не через семантически насыщенные слова.
Короткие примеры на французском:
- Проза (длинный, субъективный): «Il se souvenait — non, plutôt il vivait encore ce matin-là, avec cette odeur, ces voix qui revenaient, mêlées à la sensation du linge sur sa peau…»
- Телевизор (репортаж): «Ce matin, un incendie a détruit un immeuble. Les secours sont sur place. Aucun blessé grave à signaler.»
Вывод: художественная проза использует синтаксис и лексику как материал для выражения внутреннего зрения, многозначности и эстетической формы; репортажная речь ставит на первое место прозрачность, краткость и синхронизацию с визуальным рядом, поэтому выбор синтаксиса и лексики максимально економичен и однозначен.