Кратко: лексическая семантика глаголов движения в художественном тексте задаёт способы описания пространственно‑временного события и одновременно кодирует оценку, степень вовлечённости и точку восприятия рассказчика. Ниже — ключевые семантические параметры и как их выбор выражает субъективную позицию.
1. Основные семантические оппозиции
- путь vs способ (path vs manner): глаголы пути — приходить/уходить/приближаться — фиксируют изменение положения относительно деиктической точки; глаголы способа — бежать/шагать/скользить — дают телесную, качественную характеристику движения. Выбор показывает, что для рассказчика важнее: факт перемещения (объективность) или ощущение/эмоция движения (субъективность).
- теличность/атайнмент: цельные (прийти, войти) подчёркивают завершённость и факт; нетеличные/процессуальные (идти, брести) создают длительность, вовлечённость наблюдателя.
- аспект (в русском: вид): несовершенный — фокус на процессе, иммерсивное восприятие; совершенный — фиксация результата, дистанцированная позиция.
- направленность и деиксис (вместо/к/от): указание направления привязывает событие к точке зрения рассказчика (подошёл к столу — центр перспективы у столa/нарратора).
- волюнтивность/контролируемость: тащиться/вынуждено идти vs шагать/мчаться — демонстрируют агентность персонажа или его пассивность/принуждение; через это передаётся отношение рассказчика (сострадание, осуждение, восхищение).
2. Прагматические и стилистические эффекты
- ритм и темп повествования: короткие, совершенные, глаголы в динамике ускоряют темп (вбежал, бросился); длительные несовершенные замедляют, создают растяжение внимания (бродил, плёлся).
- фокализация: когда движение описано через ощущение тела (еле шевелился, сердце сжалось при шаге), автор фокусирует восприятие через персонажа; когда движение сведено к факту (он вошёл), — внешний, «свободный» рассказчик.
- эмоциональная окраска: выбор стилистически маркированных глаголов (мчаться vs спешить, тащиться vs идти) прямо передаёт оценку рассказчика (восхищение, презрение, тревогу).
- метафоризация: движения часто используются как метафоры внутреннего состояния (отступать — страх/утратить силы; шагать — уверенность; тонуть/отправляться — смирение/уход из жизни). Это переносит субъективное состояние на пространство.
3. Примеры (условные)
- «Он шёл по улице» — нейтральный, наблюдательный стиль; рассказчик дистанцирован.
- «Он брёл по улице» — указывает усталость, подавленность; эмпатическая, внутренняя фокусировка.
- «Она вбежала и, не переводя духа, свалилась на стул» — быстрый темп, напряжение; рассказчик вовлечён, передаёт момент «здесь и сейчас».
- «Подошёл к окну» vs «приблизился к окну» — первое ближе к повседневной репортажности, второе — стилистически возвышенное или дистанцированное.
4. Историко‑жанровые наблюдения для XX века (обобщённо)
- модернизм/поток сознания: частое употребление несовершенного и способов движения, метонимическая детализация тела → сильная субъективная фокусировка.
- реализм/соцреализм: преобладание целевых, телесно‑легитимирующих форм движения (идти, прийти, работать) для подчёркивания практичности и социальной агентности.
- авангард и эксперимент: семантическая деривация, неологизмы движения и синтаксические фрагментации создают дезориентацию и выражают нестабильную субъективность.
Вывод: выбор глагола движения — не нейтральная левая часть описания пространства, а инструмент позиционирования рассказчика: через тип глагола (path/manner), вид, теличность, оценочную окраску и контекст он управляет степенью дистанции/вовлечённости, темпом и эмоциональной интерпретацией события. Анализ конкретного текста требует сопоставления лексики движения с аспектуально‑синтаксическими маркерами и контекстуальными метафорами.