Кратко о героях и контексте

Хлестаков — молодой провинциальный чиновник, случайно принятый за ревизора в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» (1836). Персонаж малограмотный, пустой, вечно мечущийся, лживо присваивающий себе чужое значение.Остап Бендер — «великий комбинатор», главный действующий персонаж романов Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев» (1928) и «Золотой телёнок» (1931). Хитёр, предприимчив, остроумен, профессиональный аферист, целеустремлённый искатель быстрой наживы.

Общее в сатирической функции

Социальное зеркало. Оба героя действуют как зеркало общества: через них авторы показывают нравы, пороки, слабости своих эпох и слоёв (провинциальная бюрократия у Гоголя; нэпманство, бюрократия, жажда быстрой наживы и лицемерие в советском обществе у Ильфа и Петрова).Инструмент разоблачения. Хлестаков и Бендер посредством лжи, притворства или авантюр обнажают жадность, самодовольство, страх перед властью, нелепость социальных институтов.Комедийный приём через гиперболу и карикатуру. Оба образа преувеличены, построены как типы — для усиления сатирического воздействия.

Главные различия в комедийной роли и функции

Случайность vs профессионализм

Хлестаков — «случайный герой»: он не планировал быть ревизором, его обогащение славой/деньгами — следствие ошибочной идентификации и собственной вялой фантазии. Его роль — каталитическая: через ошибку общества выявляются общественные пороки.Бендер — сознательный, профессиональный «комбинатор». Он активный агент, строит планы, использует общественные слабости целенаправленно. Его образ — не только зеркало, но и двигатель сюжета: серия намеренных афер и приключений.

Глубина и развитие образа

Хлестаков — типический, плоский персонаж в драматическом компактном действии; у него почти нет биографии, психологического слоя, он — классическая карикатура.Бендер — сложный, развёрнутый образ в романе; у него есть речевой стиль, философские реплики, отношения с партнёром (Киса Воробьянинов) — он многообразен, местами трагикомичен, вызывает и симпатию, и осуждение.

Объект сатиры

Хлестаков в первую очередь разоблачает провинциальную мздоимную бюрократию, мелкий коррупционный патерн: чиновники боятся, подкупывают, приписывают себе важность.Бендер сатирически обнажает более широкий пласт: жадность нового общества, инфляцию ценностей, нэпманскую предприимчивость, бюрократическую абсурдность, культ успеха. Он и объект (как лицемерная личность) и проводник критики по многим сторонам общества.

Комедийные приёмы

У Гоголя — фарс, драматическая ирония, гротеск. Комизм рождается из ситуационной нелепости, наигранности и коллективной самообмана (сцены приема Хлестакова, обмен подношениями и т.п.).У Ильфа и Петрова — вербальный юмор, афоризмы, пастиш, сатира через эпизоды и пародию на современность; юмор часто тоньше, многослойнее, местами лиричен и иронично-философичен.

Моральное отношение автора

У Гоголя — нравственная острота: пьеса содержит укор всему обществу, конфуз Хлестакова подчёркивает вину провинции; финал с предрекаемым приездом ревизора носит поучительный оттенок.У Ильфа и Петрова — ироническая сочувственность к Бендеру. Авторы смакуют его выходки, но в то же время критикуют общество, которое делает таких «комбинаторов» возможными. Бендер — не столько моральный осуждаемый, сколько символ времени.

Вывод
Хлестаков и Остап Бендер оба — сатирические фигуры, но работают в разной ключе и с разными целями. Хлестаков — остро карикатурный инструмент Гоголя для разоблачения провинциального мракобесия и бюрократической коррупции через фарс и гротеск. Остап Бендер — пиковый герой эпохи NEP, активный «комбинатор», через которого Ильф и Петров показывают и высмеивают перерождающиеся ценности, бюрократические абсурды и социальную жадность; его комизм опирается на остроумие, ироничную дистанцию и сложную авторскую симпатию.