Коротко — чем принципиально отличаются эпос, лирика и драма в способах передачи времени и сознания персонажа, и конкретные примеры.

1) Эпос (повесть, роман, повествовательная поэма)

Как передаётся время: как правило ретроспекция — рассказчик суммирует прошедшие события; возможны анахронии (анализы/пролёты назад и вперёд), развернутая хроника. Временная картина может масштабироваться (эпическая «история жизни», длительные периоды). Часто употреблён прошедший времяизложительный тон.Как передаётся сознание: через авторское повествование (омнискенция), прямую речь, свободную косвенную речь и ретроспективные внутренние монологи. В романе возможно разное фокусирование — внешняя оценка + вход в сознание героя.Русские примеры:
Л. Н. Толстой, «Анна Каренина» — авторская, обобщающая интонация и масштабные хронологические срезы; при этом Толстой часто использует свободную косвенную речь, чтобы передать внутренние переживания Анны и Вронского (мы слышим их мысли «изнутри», но через повествование).М. Ю. Лермонтов, «Герой нашего времени» — фрагментарность, перескоки по времени и разные повествователи (нарратор/дон-Жуан/Печорин), что даёт разный доступ к сознанию героя и создает множественность субъективных времён.Зарубежные примеры:
Гюстав Флобер, «Мадам Бовари» — знаменитое применение свободной косвенной речи: мы как будто «находимся» в сознании Эммы, но без прямых кавычек; эпическое время романа всё же ретроспективно.Чарльз Диккенс / Джейн Остин — классическая омнискентная повестность с перемещением по времени и авторскими ремарками.

2) Лирика (стихотворение, лирическое отступление)

Как передаётся время: лирика обычно «сжимает» время — момент, ощущение, вечный/универсальный «сейчас». Часто используется настоящее время или вневременные формулы; время субъективно и психически растянуто/сжато.Как передаётся сознание: прямо — лирический герой (я) говорит о своих переживаниях; это прямая экспрессия внутреннего состояния, часто без описательной среды. В поэзии возможны формы драматической монологи (в виде диалога-обращения), но в основном — концентрированное «я-исповедь».Русские примеры:
А. С. Пушкин, «Евгений Онегин» (лирические отступления в романе в стихах) — лирическое «я» автора и лирические прерывания, мгновенная эмотивная подача.Б. Пастернак, стихи — сжатый момент переживания, «вневременное» ощущение.Зарубежные примеры:
Роберт Браунинг, «My Last Duchess» — драматический моно‑стих, где через речь раскрывается сознание персонажа (лирическое и драматическое одновременно).У. Батлер Йейтс, Китс, Рильке — стихотворная инстанция «я», настоящее переживание.

3) Драма (пьеса, театр)

Как передаётся время: действие идёт «здесь и сейчас» на сцене — время спектакля обычно ближе к «реальному» (сцены, акты, переходы), но драматург может сжимать/растягивать время сценическими средствами (монтажом сцен, паузами, «вырезами»). Также часто присутствует реальное сценическое «ожидание» (например, долгие паузы → ощущение тягучего времени).Как передаётся сознание: через диалог, реплики, молчание, мизансцену и монологи/солилоquy. В драме отсутствует всеведущий автор — сознание героя проявляется через слова, поступки, паузы; внутренний мир внутри сцены чаще показывают монологами, репликами в сторону публики, субтекстом.Русские примеры:
А. П. Чехов, «Чайка» / «Три сестры» — сознание героев видно через диалоги, намёки, паузы; ощущение времени — монотонное «ожидание» и повторяемость, которая передаётся сценически.А. Н. Островский / А. П. Чехов — в драме «внутреннее» часто скрыто, но проявляется через поступки и недоговорённости.Зарубежные примеры:
Уильям Шекспир, «Гамлет» — солилоквии («To be or not to be…») — классический приём прямого выхода сознания на сцену; в то же время действие происходит в конкретном «сейчас» и использует драму в реальном времени.Ибсен, «Кукольный дом» — диалог и развязка раскрывают внутреннюю трансформацию героя через сценическое действие; драма фиксирует изменение сознания в ходе события.

4) Частные приёмы, пересечения жанров

Свободная косвенная речь (epic): позволяет «сквозь» авторское повествование передать чужие мысли — Толстой, Флобер.Поток сознания / interior monologue: очень личный, непрерывный внутренний монолог, размывает хронологию (Джойс, Вирджиния Вулф; у Достоевского — ранние приближения к этому приёму, особенно в психологии героев).Драматическая монолог (поэзия): стихи, которые ведутся как речь персонажа и соединяют лирику и драму (Браунинг).Переходные формы: роман в стихах (Пушкин «Евгений Онегин») сочетает эпическое повествование и лирические, моментные интонации; «Записки из подполья» (Достоевский) — граница между эпосом и лирическим/психологическим монологом.

Короткая сводка

Эпос — «внешнее» время большого масштаба; сознание передаётся через рассказчика, прямую/косвенную речь и авторское фокусирование.Лирика — «внутреннее» моментное время; сознание прямо выражено лирическим «я».Драма — «сценическое» настоящее; сознание проявляется через реплики, монологи, паузы и действие на сцене.

Если нужно, могу привести конкретные цитаты из упомянутых текстов и подробно разобрать один пример (например, как в сценах «Чайки» Чехова время и сознание выражаются паузами и подтекстом, или анализ солилоквия Гамлета).