Кратко и системно — сопоставительный идейно‑художественный разбор модернистского и постмодернистского текстов с опорой на авторство, сюжет и реальность и на три приёма: фрагментация, интертекстуальность, ирония.

Короткая отличительная парадигма

Модернизм (конец XIX — первая половина XX в.): реакция на кризис традиционных смыслов, поиск глубинной истины, субъективности и целостной эстетики. Герой — индивидуальность, текст стремится к внутренней правде и высокой художественной форме.Постмодернизм (вторая половина XX в. и далее): подозрительность к «великим повествованиям», игра с формой, ироническое переосмысление культурных кодов. Текст осознаёт свою искусственность, деконструирует границы между «высокой» и «низкой» культурой.

Авторство

Модернизм:Автор как творец, медиатор глубинного опыта; авторская индивидуальность и намерение важны (хотя стиль может быть скрыт за потоком сознания).Примеры приёмов: длительные внутренние монологи (Джойс, Вулф), авторская синтетическая структура (мифопоэтические параллели у Элиота).Постмодернизм:Концепция «смерти автора» (Т. Себастьян Барьт/Ролан Барт) и мета‑игры: автор деконструируется, подменяется нарраторами, псевдонимами, пародийными биографиями.Приёмы: метафикция (Набоков — «Pale Fire»: стих + комментатор с собственной повесткой), множественные «авторские» голосы, сознательное самораскрытие авторской конструкции.

Сюжет (наррация)

Модернизм:Отказ от классической фабулы, но в поиске глубокой внутренней связки: сюжет может быть фрагментирован, но часто существует синтезирующий принцип (миф, психологическая логика).Примеры: «Ulysses» — фрагментированность эпизодов, но мифологическая схема Улисса как каркас; внутренние монологи создают причинную психологию.Постмодернизм:Сюжет как конструкт, часто деконструируется: анти‑сюжет, круговой или множащийся нарратив, умышленное нарушение причинно‑следственных связей.Примеры: «If on a winter’s night a traveler» (Итало Кальвино) — серия недописанных начал; Патчис «post‑plot» — открытая, фрагментированная композиция без единой телосности.

Реальность (отношение к миру текста)

Модернизм:Реальность воспринимается через субъективное сознание; цель — передать глубинную психологическую/экзистенциальную правду, порой через символы и мифы.Важна интернализация мира: «реальность» как переживание.Постмодернизм:Реальность проблематизируется: она множественна, симулятивна, составлена из знаков и текстов; границы между реальным и литературным стираются.Теоретическая опора: «неверие к метанарративам» (Ж.-Ф. Лиотар), идеи симулякра (Бодрийяр) — мир как сеть текстов/знаков.

Как это проявляется в конкретных приёмах

a) Фрагментация

Модернизм:
Фрагментация служит раскрытию субъекта, внутренних процессов. Часто есть скрытый порядок: фрагменты связаны ассоциативно, мифологической/символической сетью.Техника: поток сознания, параллельные монтажи, разрывы времени и перспективы, но с интегрирующим принципом (пример: Элиот — «The Waste Land» — фрагментарность + миф как клей).Постмодернизм:
Фрагментация — самопоясняющаяся эстетика: тексты состоят из кусочков как демонстрация фрагментарности культуры; отсутствие запроса на синтез.Техника: коллажи жанров, нарративные вставки, монтаж из цитат и медийных отрывков (Пинчон, Кальвино). Фрагменты часто не сводятся к единому смыслу, играют как параллельные версии.

b) Интертекстуальность

Модернизм:
Интертекстуальность чаще выполняет функцию уплотнения смысла: миф, канон, библейские/классические отсылки используются для создания глубинного каркаса и универсализации опыта.Пример: Элиот и его цитаты из мировой поэзии для произведения единого «потока культуры».Постмодернизм:
Интертекстуальность — стратегия игры и пастиша: цитирование не столько для возвышения смысла, сколько для демонстрации сетевой природы культуры; смешение «высокого» и «низкого», пародирование источников.Примеры: Борхес («Pierre Menard, автор Дон Кихота») — текст как игра с авторством и повторением; Эко — энциклопедичность + игра с кодами.

c) Ирония

Модернизм:
Ирония часто трагична или скорбна: дистанция автора от мира, сарказм по отношению к утраченной целостности, тревожная эстетика. Ирония может служить для актуализации трагического идеала.Пример: железная ирония Элиота, меланхолическая ирония у Кафки.Постмодернизм:
Ирония — главный операционный приём: ирония как самоцель, рефлексия и игра; метаирония (ирония над иронией). Часто привносит лёгкость и цинизм, но одновременно действует как способ политической или культурной критики.Техники: пародия, пастиш, self‑referential jokes (Пинчон, Салман Рушди). Ирония размывает авторитет и метафизические претензии текста.

Практические примеры (сравнения)

Джойс / Вулф (модернизм) vs Кальвино / Борхес / Пинчон (постмодерн):Джойс: фрагментированный поток сознания, но мифопоэтическая целостность; авторская амбиция реконструировать опыт человека.Кальвино: сознательная игра с формой и читателем, открытая структура, начало → невозможность завершения; автор — ремесленник, приглашает читателя в игру.Борхес: текст — комната зеркал, авторство и реальность — взаимно конструируемые фикции (постижение текста через игру с цитатами и вымышленными авторами).Пинчон: фрагменты, поп‑культура, теория, шутки, паранойя — всё как часть сети, где автор не господин.

Что это даёт читателю/чему учит

Модернизм требует эмпатии, глубокого вчитования, поиска скрытых связей и символов; читатель — соавтор смысла, но в рамках авторской интенции.Постмодернизм предъявляет запрос на осознанность игровых кодов, интерпретацию текстов как сетей ссылок; читатель вовлекается в деконструкцию, ироническое чтение, переигрывание смыслов.

Краткие выводы

В модернизме фрагментация, интертекстуальность и ирония направлены на восстановление или реконструкцию глубинного опыта; автор остаётся центром смысла.В постмодернизме те же приёмы становятся инструментами игры, деконструкции и демонстрации медиальности: авторство рассеивается, сюжет теряет телосность, реальность преобразуется в текстовую симуляцию.

Если нужно, могу:

Проиллюстрировать каждый пункт конкретными цитатами и их анализом;Разобрать одно модернистское и одно постмодернистское произведение детально (по структуре, языку, мотивам).