Кратко — грань между «романом» и «повестью» не фиксируется одним «законным» признаком; это совокупность формальных и смысловых характеристик. Ниже — основные критерии $формыисодержания$, по которым обычно проводят различие, и по два наглядных примера XIX–XX вв. с обоснованием.

1) Формальные критерии

Объём и развёрнутость сюжета. Роман обычно крупнее $многотысячнаякомпозиция,несколькоразвернутыхсюжетныхлинийиэпизодов$; повесть — более компактна, концентрирована вокруг одного основного события или эпизода жизни героя.Множественность персонажей и сюжетных линий. В романе — широкий панорамный состав действующих лиц, многочисленные второстепенные линии; в повести — ограниченный круг персонажей, одна доминантная линия.Пространственно‑временной размах. Роман чаще охватывает большую хронологию и/или разные социальные слои и места; повесть — узко локализована во времени и пространстве.Композиция и структура. Роман допускает сложные композиционные приёмы $вставныеновеллы,философскиеотступления,множествосцен$, повесть стремится к единству композиции, замкнутому сюжету.Тип повествования. В романе — часто много точек зрения, полифония; в повести — единая точка зрения или более однородный нарратив.Степень «эпического» и «социального» охвата. Роман склонен к анализу общественных процессов, исторической панорамы; повесть — к психологическому или нравственно‑смысловому фокусу.

2) Содержательные критерии

Тема и идеологическая глубина. Роман затрагивает масштабные социально‑исторические и философские вопросы; повесть — более частная нравственная или бытовая дилемма.Судьба личности в обществе. В романе судьбы нескольких героев переплетены с судьбой эпохи; в повести — чаще показана судьба отдельной личности или небольшой группы на фоне конкретной ситуации.Тип конфликта. Роман сочетает личный и общественный конфликт; повесть чаще концентрируется на одном конфликте $внутреннемиликонкретно‑социальном$.

3) Практическая оговорка
Жанровые границы подвижны: многие произведения «сидят на грани» $эпизодическиероманы,удлинённыеповести,«малыероманы»$. Классификация зависит и от историко‑литературной традиции: то, что XIX в. называют «романом», в XX в. иногда называют «повестью» и наоборот.

4) Примеры и обоснования

Романы

Л. Н. Толстой — «Анна Каренина». Обоснование: широкий социальный и психологический размах; несколько крупных сюжетных линий $АннаиВронский,Левиниегодуховныепоиски,семейно‑бытовыеиобщественныепласты$; панорама русского общества 1860–70‑х гг.; глубокая психологическая и нравственная проблематика. Композиционно — многослойное, эпическое полотно.М. А. Булгаков — «Мастер и Маргарита». Обоснование: сложная многоплановая композиция $многочисленныесюжетныелинии:московскаяссатиройнасоветскуюдействительность,библейскаялиниясПонтиемПилатом,судьбаМастера$; философские и культурно‑исторические размах и многозначность; широкая галерея персонажей и тем; творческая и общественная рефлексия, типичная для романа.

Повести $новеллы$

Н. С. Лесков — «Леди Макбет Мценского уезда». Обоснование: концентрированный сюжет вокруг судьбы одной женщины и ограниченного круга персонажей; действие локализовано в конкретном уездном пространстве и относительно коротком промежутке времени; повествование направлено на нравственный и психологический анализ конкретной ситуации — типичное для «повести» единство и компактность.М. А. Булгаков — «Собачье сердце». Обоснование: короткая, цельная фабула — одна сатирическая ситуация $операциянадШарикомиеёпоследствия$, ограниченный набор персонажей, локальное действие в советской Москве; хотя повесть и несёт социальную критику, форма ближе к новелле/повести по объёму и композиционной замкнутости.

5) Заключение
Если нужно «поставить знак» для конкретного текста, сравнивайте по перечисленным критериям: сколько сюжетных линий, какой пространственно‑временной размах, сколько действующих лиц, ведётся ли масштабный социально‑исторический анализ или одна концентрированная нравственная история. На практике классификация часто дискуссионна — важно обосновать решение ссылкой на эти критерии и на структуру самого произведения.