Кратко — пространство в романе $XIX$ века действует не просто как фон: дом, улица, природа выступают соучастниками поступков персонажей — они организуют возможности, давят или освобождают, символически комментируют и направляют сюжет. Ниже — конкретные примеры и объяснение механизмов.
Дом
- «Мадам Бовари» (Флобер): провинциальный дом Эммы и окно на улицу — источник её мечтаний и фрустрации; интерьер (скучная мебель, визиты) фиксирует мелочность жизни и подталкивает к поиску романтики и расточительству; суицид происходит в её доме — пространство закрыто и одновременно безвыходно. Дом здесь не нейтральен, он репрессирует и воспроизводит трагедию.
- «Грозовой перевал» (Эмили Бронте): два дома — Ву́теринг Хайтс и Трашкросс Грейндж — воплощают характеры и моральные полюса: дикость и страсть против цивилизованной условности; поведение героев согласовано с «характером» их жилища.
- «Отец Горио» (Бальзак): пансион Вокер — пространство, где социальные отношения и корысть проявляются явно; тесные, терпимые комнаты стимулируют конфликты, делают измену статуса и чувств более вероятной.
Улица и город
- «Преступление и наказание» (Достоевский): Петербург — активный персонаж. Узкие, тесные улицы, лестницы, душные коридоры дома Родиона создают психологическое давление; сцена убийства и последующие блуждания по улицам демонстрируют, как городской ландшафт усиливает вину и паранойю. Городская среда «толкает» героя к крайностям и фиксирует изоляцию.
- «Большие надежды» / «Савис Гэрденс» (Диккенс): лондонские улицы и туманы (в «Bleak House» — буквально) деморализуют, скрывают и одновременно открывают возможности; улица — место социальных столкновений, слухов и судьбоносных встреч (например, сцены с тёмной аллеей, которая меняет дальнейшую жизнь героя).
Природа
- «Грозовой перевал»: пустынные пустоши и буря на мрачных торфяных болотах «подпитывают» страсть и насилие; природа здесь действует как зеркальная внешняя стихия внутреннего конфликта.
- «Анна Каренина» (Толстой): контраст между городской светской жизнью (Москва, Петербург) и крестьянским/русским ландшафтом у Левина — природа служит моральным и духовным убежищем; моменты прозрения и гармонии связаны с полем/сельским трудом, тогда как разрушение Анны коррелирует с общественным, транспортным (поезд) и городским пространством. Поезд в романе — не просто средство передвижения, а миметический агент судьбы (конечная сцена смерти).
Функции пространства как «соучастника»
- Внешняя интериоризация психологии: дом и город переводят внутренние состояния в ощущаемые условия (теснота, жар, туман).
- Социальное кодирование: улица и дом фиксируют статус, честь, правила поведения; пространство определяет набор возможных поступков.
- Символическая детерминация: природа/инфраструктура (поезд, лестница, окно) становятся символами судьбы, морали, свободы или тюрьмы.
- Механика сюжета: встречи, преступления, разоблачения и самоубийства часто возможны именно благодаря особенностям пространства (случай на улице, доступ в дом, изолированность в поле).
Вывод
Пространства в романе $XIX$ века функционируют как активные агенты: они формируют поведение, создают условия для ключевых событий и несут смысловую нагрузку. Анализ конкретных сцен (домашние интерьеры, городские лабиринты, природные ландшафты) показывает, что авторы используют пространство не пассивно, а как инструмент психологической и социальной дирекции действий героев.