Фокализация, антисипация и ретроспекция — кратко и применительно к прозе.
1) Фокализация — это «глаз» или точка зрения, через которую подаётся повествование: кто видит, чувствует и интерпретирует событие (автор‑повествователь, персонаж, всеведущий наблюдатель и т. п.). Важны степень близости (отдалённая объективная регистрация vs. внутренняя перспектива) и стабильность фокализации (постоянная или сменяющаяся).
2) Антисипация (предвосхищение, foreshadowing) — приём, когда автор даёт ранние сигналы, намёки или детали, которые подготавливают читателя к будущему событию; может быть прямой (признак, реплика) или тонкой (символ, повторяющаяся мотивная деталь).
3) Ретроспекция — возвращение в прошлое внутри текста: прямой флэшбек, пересказ прошлого событий или суммарная ретроспективная реконструкция событий, которые объясняют нынешнее положение героев; служит для мотивации поступков, раскрытия причин или создания эмоционального контраста.
Применение к рассказу А. П. Чехова «Дама с собачкой» (год публикации $1899$):
- Фокализация. Рассказ в основном фокусируется на внутреннем мире Гурова: события часто показаны через его мысли, наблюдения и чувства (мы видим женщин как типы, затем впервые — как конкретную Анну Сергеевну через его восприятие). Это создаёт эффект постепенного проникновения в сознание героя: читатель сначала получает дистанцированную, ироничную общую картину (авторская фокализация), затем более интимное переживание Гурова (внутренняя фокализация, близкая к свободной косвенной речи). Важный момент — отдельные эпизоды передачи ощущений Анны также дают краткую смену фокализации, чтобы показать её состояние, но доминирует перспектива Гурова.
- Антисипация. Чехов расставляет мелкие детали, которые заранее намекают на устойчивость связи: начальные замечания о том, что Гуров «часто устал от женщин» и относится к любовным приключениям как к игре, контрастируют с его последующим неспособностью «забыть» Анну. Эти ранние установки работают как антисипация — читатель переносит ожидание: либо это мимолётное увлечение, либо необычное исключение; именно напряжение между ожиданием и развитием удерживает интерес. Также повторяющиеся мотивы (случайные встречи в разных городах, мелкие совпадения) антисипируют невозможность простого завершения романа.
- Ретроспекция. В середине и в конце рассказа Чехов использует сжатые ретроспективные эпизоды: годы разлуки и случайные встречи пересказываются в суммарной форме (автор подводит читателя сквозь месяцы и города), что позволяет показать, как отношения трансформируются во времени. Эти ретроспективные пролёты дают мотивацию перемен в Гурове (его постепенное понимание, что это не просто мимолётное развлечение), и создают эффект зрелого осмысления: итоговый внутренний кризис героя становится понятным как результат накопленного прошлого.
Краткая схема взаимодействия приёма в рассказе: начальная дистанция и ирония (авторская фокализация) → сближение с сознанием Гурова (внутренняя фокализация) → антисипирующие детали, ставящие под сомнение поверхностность похождения → ретроспективные суммарные эпизоды, фиксирующие длительность и неизбежность чувств → финал, в котором фокализация остаётся в пределах внутреннего опыта героя, а читатель видит смысл превращения увлечения в чувство.