Коротко — жанровая форма (роман, повесть, новелла, рассказ) задаёт разные масштабы времени и разные способы «входа» в сознание персонажа; изменения в XIX–XX вв. связаны с переходом от внешне‑панорамной, хроноцентричной реалистической перспективы к внутренне‑психологическим, фрагментированным и субъективным способам представления времени.
Основные различия и приёмы по жанрам
- Роман
- Временной масштаб: широкая хроника — поколения, социальные процессы, длительные истории.
- Построение времени: хронологические развёртки + ретроспекции, параллельные сюжетные линии, серия временных линеек (расширение продолжительности).
- Точка зрения: часто всеведущий или смешанная (множественные гомо/гетеродиегетические голосы); массовые эпизоды чередуются с интимными сценами.
- Типичные приёмы: панорамный рассказ, филлеры, авторские комментарии, свободная косвенная речь (Flaubert, Толстой, Dickens).
- Роль в XX в.: сохраняет масштаб, но всё чаще применяет внутреннюю перспективу и монтаж (например, модернисты, социологические романы).
- Повесть
- Временной масштаб: средний — одна линия развития с более детальной экспозицией, чем в рассказе, но не такой разветвлённой как в романе.
- Построение времени: развернутая композиция с последовательными эпизодами; дорога от до‑после, развитие характера на ограниченном историческом фоне.
- Точка зрения: чаще единая доминирующая перспектива, возможность драматического контраста между рассказчиком и персонажем (Чехов — повести как «Steppe» — широкий пейзаж и ход времени).
- Приёмы: описательная протяжённость, плотная композиция, акцент на переходном событии или судьбе героя.
- Новелла (новелла/новелла как жанр)
- Временной масштаб: сжатый — один решающий инцидент или «момент откровения».
- Построение времени: «сцена/момент» + ясная каузальная структура; минимальные ретроспекции, часто чёткая финальная точка.
- Точка зрения: зачастую однородная, направленная на демонстрацию идеи/иронии; может быть и авторская дистанция.
- Приёмы: плотная фабула, экономия времени, поворот/эпифания (немецкая Novelle — Kleist; русская новеллистика использует схожую концентрацию).
- Рассказ
- Временной масштаб: очень сжатый — фрагмент жизни, момент, впечатление.
- Построение времени: частая синхронизация сюжетного и повествовательного времени (эпифания, ретроспективный штрих, акцент на одном событии или состоянии).
- Точка зрения: ограниченная, чаще внутренняя/персонифицированная; у Чехова — внешняя наблюдательная картинка с меткой внутренней прозорливости; у модернистов — поток сознания.
- Приёмы: эффект присутствия, экономичность языковых средств, метонимическая плотность.
Теоретические инструменты (коротко)
- По Генетту: порядок (анахрония/флешбек), длительность (скорость рассказа vs время сюжета), частота (повтор события). Разные жанры склонны к разным соотношениям этих параметров: романы — низкая скорость, высокая протяжённость; рассказы — высокая скорость, низкая протяжённость.
- Фокализация: гетерофокализованная/гомофокализованная перспектива — ключ к пониманию, как передаётся сознание персонажа.
Переход XIX → XX вв.
- XIX век (реализм): склонность к внешнему, всеведущему, хронологическому письму, но с развитием приёма свободной косвенной речи, которая сближает автора и персонажа.
- XX век (модернизм, поток сознания): приоритет субъективного времени (внутренний темп, «психологическая длительность»), фрагментация, нелинейность, множественная/нестабильная фокализация (Proust, Joyce, Woolf); короткие формы становятся площадкой для концентрации эпифании и эксперимента с формой.
Вывод
- Жанр задаёт выбор между хронотопом и эпифанией: роман даёт простор для социо‑исторического времени и множественных точек зрения; повесть — средний размах с концентрированной драмой; новелла и рассказ — концентрацию времени на решающем событии и одну доминирующую перспективу. В XIX–XX веках на этом поле идёт движение от внешней, всеохватной перспективы к внутренней, фрагментарной и субъективной конструкции времени.