Кратко: основные контрасты — масштаб и функция высказывания. Диккенс создаёт обобщённую, рефлексивную, иронично‑эпическую картину мира с помощью параллелизма, антиномии и ритмически выстроенного перифраза; таблоидный заголовок рассчитан на мгновенное привлечение внимания: лексика эмоциональна/оценочна, синтаксис телеграфный (фрагментарный), риторика — сенсационная, однобокая.

Развернуто — по категориям.

1) Риторические приёмы

Диккенс:
Антитеза/антиномия: «the best… the worst», «wisdom… foolishness» — противопоставления формируют тему двойственности эпохи.Анафора/повтор: многократное «It was…» даёт ритмическую структуру и подчёркивает универсальность наблюдений.Парадокс/ирония: сочетание несочетаемого («лучшее» и «худшее») создаёт осмысленную напряжённость, сигнализирует двойственную природу действительности.Метафоричность и эпитеты («spring of hope», «winter of despair») — образность высокого стиля.Таблоид:
Гипербола и эмоционализация: «shocking», «devastated», «miracle» — усиление впечатления.Риторические вопросы/восклицания/императивы (часто): «Caught!», «You won’t believe…», «See how…» — стимулируют реакцию.Игра словами, каламбур, аллитерация для запоминания.Прямая адресация читателю или «моральная категоричность» — склонность к однозначной оценке.

2) Лексика (словарный состав, стилистический уровень)

Диккенс:
Абстрактные, собирательные существительные и формальные прилагательные: «times», «age», «wisdom», «foolishness», «epoch» — высокий, нейтрально‑рефлексивный регистр.Много слов латинского/формального происхождения; полисемантика слов (широкий, универсальный охват).Выбор слов создает дистанцию и обобщённую перспективу.Таблоид:
Простая, эмоционально заряженная лексика (часто англосаксонского происхождения в англоязычных таблоидах): короткие, ударные слова; жаргонизмы и клише.Именования конкретных лиц/мест/скандалов вместо абстракций; яркие эпитеты и оценочные маркеры.Лексика ориентирована на немедленную понятность и ударность.

3) Синтаксис (строение предложений)

Диккенс:
Длинные, сложносочинённые/сложноподчинённые конструкции, повторяющиеся инверсии — «it was A, it was B, it was C…» — создают протяжённую периодичность и музыкальность.Полисиндетон/параллелизм: связки и повторы упорядочивают перечисление и усиливают ритм.Полнота синтаксиса — завершённые предложения, развёрнутая мысль.Таблоид:
Телеграфный стиль: фрагменты, номинативные фразы, отсутствие артиклей/связок, расплывчатые или опущенные глаголы: «Actor Arrested», «Royal Split?» и т. п.Преобладание настоящего или исторического времени в форме, создающей эффект «сейчас»/оперативности.Простая, часто односложная структура для мгновенного восприятия.

4) Фонетика и ритм

Диккенс:
Ритмичная, почти поэтическая интонация; повторения создают мелодию предложения.Длинные синтаксические цепочки, постепенное накопление образов.Таблоид:
Короткие, резкие слова, ударные консонантные сочетания (плозивы) — «попадание в слух»; иногда аллитерация для эффекта.

5) Интенция и тон

Диккенс:
Тон — торжественно‑иронический, медитативный, обобщающий; автор дистанцирован, выступает как наблюдатель/судья времени.Цель — ввести широкую тему, настроить читателя на размышление о парадоксах эпохи.Таблоид:
Тон — настойчиво эмоциональный, сенсационный, часто морализирующий или развлекательный.Цель — привлечь внимание, вызвать немедленную реакцию (удивление, возмущение, сочувствие), продать газету/клик.

6) Последствия для восприятия

Диккенс побуждает к размышлению, создаёт ощущение исторической глубины; читатель воспринимает текст как часть более широкой критической картины.Заголовок таблоида пытается вызвать быстрый, сильный эмоциональный отклик; смысл часто сводится к упрощённой, полярной интерпретации события.

Короткий пример для иллюстрации:

Диккенс: «It was the best of times, it was the worst of times…» — анафора, антиномия, высокий стиль, паст‑тенс, ритм.Таблоид (пример): «STAR CAUGHT CHEATING! Fans Outraged» — короткие фразы, глагол в пассивной/вакуированной форме, восклицание, эмоциональная лексика, телеграфный синтаксис.

Вывод: формальные средства у Диккенса работают на масштаб, многозначность и ритмическую стройность; у таблоида — на скорость, ясность и эмоциональное воздействие. Именно это и формирует два разных тона — медитативно‑эпический против мгновенно‑сенсационного.