Коротко о том, о чём спрашиваете: «e muet» $также«ecaduc»,«schwa»,орфографическоеeбезударения$ в истории французского языка и в поэтической практике XIX в. имел и фонетическую реальность, и строгие правила «включения»/«исключения» при счёте слогов; в современном разговорном французском он массово редуцируется и выпадает. Ниже — развернутый разбор фонетики, орфоэпии и поэтических приёмов, с указанием последствий для ритма и восприятия.

1) Что такое «e muet» $фонетически$

По сути это слабый центральный/средний ненапряжённый гласный, исторически $$ə$$ $впроизношенииXIXв.впозициях,гдеонсохранялся,этомогбытьслабыйшва‑звук$. Он слабый $редуцированный$, без ударения, чаще всего выступает как «разрыв» между согласными, чтобы избежать тяжёлых консонантных кластеров: pə.tit «petite» $восторожнойречи$ vs $ptit$ в разговоре. Фонетическая альтернатива — полное выпадение $[ə]\to Ø$, что даёт соединение соседних согласных или изменение слогоделения.

2) Орфоэпические/версификационные правила XIX века $традиция,которойследовалипоэтыирецитаторы$

В старой и в поэтической орфоэпии «e muet» не однозначен: его произношение в чтении подчинено метрическому/эстетическому требованию. Основные положения $упрощённо$:
e muet между согласными или перед согласным внутри строки обычно считается «произносимым» и соответствует одному слогу $тоестьвходитвсчётслоговстиха$, если это требуется для метра.e muet перед гласной обычно «падает» $элезия$ — то есть не произносится и не создаёт слог $напрактикепоэтыирецитаторыиспользовалиприёмыасинерезы/синаклезы$.В конце строки $впозицииокончаниястиха$ традиционно final e рассматривается как «женский» элемент рифмы: ортографически и поэтически он важен $различиемужской/женскойрифмы$, но в чтении при паузе его часто не произносят как отдельный звук; в счёте слогов поведение final e регламентировалось: он мог учитываться в рифме, но не всегда считаться звучащим слогом — это предмет нормативной поэтической практики.Для классического александра $идлямногихXIX‑в.стилистик$ существовали условности: рецитатор зачастую «восстанавливает» e muet там, где нужно соблюсти метр $например,чтобыполучить12слогов$, даже если в разговорной речи этот e бы выпал.Итог: в поэтическом чте́нии XIX в. орфоэпия допускает $ичастотребует$ артикуляцию e muet ради метра, музыкальности, мягкости рифмы и «архаического» звучания.

3) Современное разговорное произношение

Практика: в повседневной разговорной речи e muet массово и регулярно опускается; это характерная черта современного французского $apocope/синкопа$. Типичные среды выпадения:
В слогоделении: между согласными часто выпадает → консонантные кластеры $ptit$. В слабой $быстрой$ речи e muet исчезает почти повсеместно, особенно в позициях, где его нет необходимости для разборчивости. Сохраняется в очень осторожной, «литературной» речи, в пении, в сценической декламации, в формальных выступлениях. Влияние на фонетику:
Уменьшение числа слогов, образование новых консонантных кластеров, изменение ритмического профиля речи $более«сжатый»,быстрыйритм$. Возможны ассимиляции, интонационные изменения из‑за майорирования согласных.

4) Поэтические приёмы, связанные с e muet $напримерахипринципах$

Произношение e muet для соблюдения метра: поэт/рецитатор может «восстановить» e, чтобы получить нужное число слогов. Примерный феномен: в тексте на письме e стоит, а при декламации его произносят как $$ə$$ там, где требуется слог.Обрезание e $поэтическаяредукция$ как приём: умышленное выпадение e muet внутри строки может создать эффект синкопы, ускорения, «народной», разговорной окраски, близости. Этот приём поэты XIX в. использовали реже, чем сохранение e ради ритма, но в символистской и поздней лирике $вт.ч.уВерлена$ встречаются эффекты сжимающего ритма.Женская/мужская рифма: наличие/отсутствие конечного e $emuet$ определяет классификацию рифм как женских $femininerhyme—оканчивающихсяграфическимemuet$ или мужских; даже если e не звучит в паузе, его письменное наличие важно для рифмовки и эстетики рифмы.Инверсия и синтаксическая пластика: для сохранения e muet поэты иногда изменяли порядок слов, выбирали слово с e в позиции, где нужен слог, — это инструмент композиции стихотворной линии.

5) Фонетические и просодические следствия $влияниенаритмивосприятие$

Если e muet сохраняется $поэтическаятрадицияXIXв.$:
Слоговый счёт становится более «правильным» с точки зрения классического метра; строки звучат ровнее, с ожидаемой долей пауз и цезур.Звуковая ткань мягче $меньшежёсткихсогласныхкластеров$, мелодика течёт более «бархатно»; воспринимается как более «классическая», певучая, архаичная. Ритм ближе к строгой слоговой метрической схеме $например,четкослышимые12слоговалександра$.Если e muet опускается $современнаяразговорнаяпрактика$:
Падает число слогов → строки «сжимаются», метр может быть нарушен по классическим нормам; в разговорной поэтике это может использоваться умышленно для создания разговорной интонации.Усиление консонантных кластеров даёт более «рваный», динамичный ритм, более современное, близкое к разговору звучание. Это меняет восприятие: стих становится менее «барочным»/формальным, более интимным, непринуждённым.Выпадение e меняет место «кульминации» интонации, может смещать ощущение цезуры и ритмической паузы.

6) Применительно к Верлену и XIX в.

У Верлена $иумногихсимволистов/пост‑романтиковXIXв.$ важна «музыкальность» стиха. Рецитаторы и сам автор могли поддерживать произношение e muet в тех местах, где это служит музыкально‑речевой цели $ровныйритм,мягкаяфонация$. Иногда поэт сознательно играет с выпадением e, создавая более нежные или прерывистые интонации. Практически: при анализе стихотворения XIX в. полезно отделять «орфоэпические конвенции» $какстихдолженчитатьсявтрадиции$ от «исторической фонетики» реальной разговорной речи того времени; поэты часто опирались на нормативную поэтическую орфоэпию, а не на разговорную артикуляцию.

7) Небольшая памятка‑правила $когдаemuetобычносохраняетсявпоэтическомчтении/когдавыпадаетвразговорнойречи$

Сохраняется $поэтическая/аккуратнаяречь$: между согласными внутри слова, чтобы разбить кластер; там, где необходимо для счёта слогов; в рецитации для сохранения мелосложения и рифмы; в пении $частообязателен$. Выпадает $обычноразговорно$: перед гласным $элезия$, в быстрой речи в позициях слабой артикуляции, в многосложных последовательностях при естественном упрощении; массово опускается в неформальной речи.

8) Заключение: влияние на восприятие текста

Произношение/опущение e muet — не только фонетический факт, но и маркер стиля: сохранение e ассоциируется с формальностью, традицией, медитативностью; опускание — с разговорностью, современной экспрессией, интимностью. В поэзии XIX в. умелая работа с e muet позволяла поэту подстраивать ритм к эмоциональной задачи стихотворения: поддерживать строгий метр или, наоборот, нарушать его для эффекта. В современной речи и современной поэзии опускание e muet — один из способов добиться разговорного звучания и другой ритмической организации.

Если хотите, могу:

разобрать конкретный стих Верлена $илидругогопоэтаXIXв.$, показать, где по правилам стоит произносить e muet для правильного счёта, и как звучал бы тот же стих при современной разговорной артикуляции $странскрипциейиподсчётомслогов$;привести аудиопримеры типов чтения $приближённаятранскрипция$.