Кратко — что это и зачем важно. Тип повествования $фокализация,голосрассказчика$ определяет, сколько и какой информации автор выдаёт, на какую дистанцию с читателем и персонажами выходит текст, насколько он субъективен или объективен. Ниже — три типа с классическим примером и пояснением влияния на восприятие.

1) Омнипотентный $вездесущий$ рассказчик

Что это: всеведущий «автор‑рассказчик», который знает мысли и чувства всех персонажей, может комментировать события, давать обобщения, философские отступления, менять перспективу.Классический пример: Лев Толстой — Война и мир. Рассказчик свободно переходит от исторического обзора к интимным переживаниям героев и делает авторские рассуждения о судьбе, истории и морали.Как влияет на восприятие: создаёт широкий панорамный взгляд, ощущение «всеохватности» и авторитетного суждения; читатель получает много информации сразу, видит связи и мотивы, ощущает авторскую позицию $возможнаиирония$; дистанция может быть как близкой $сопереживание$, так и отстранённой $сугубообобщающая$.

2) Ограниченный внешний $объективная/драматическаяфокализация$

Что это: рассказ ведётся третьим лицом, но доступен только видимый план — действия, реплики, внешние детали; мысли персонажей прямо не сообщаются $как«камера»$.Классический пример: Эрнест Хемингуэй — «Холмы как белые слоны» $HillsLikeWhiteElephants$. Текст опирается на диалог и наблюдаемые действия; о внутреннем состоянии героев приходится догадываться по подтексту.Как влияет на восприятие: создаёт эффект объективности и дистанции; смысл часто передаётся через подтекст, паузы и детали — читатель вынужден сам реконструировать мотивы и эмоции, что усиливает напряжение и двусмысленность; такой приём часто делает повествование «экономным» и напряжённым.

3) Внутренний монолог $потоксознания$

Что это: прямое воспроизведение мыслей, ассоциаций и переживаний персонажа; может быть связным или фрагментарным, с нарушением логической последовательности.Классический пример: Джеймс Джойс — Улисс $особенномонологМоллиБлум$. Длинные, ассоциативные пассажи, где читатель оказывается «внутри» сознания персонажа.Как влияет на восприятие: даёт максимальную интимность и субъективность: читатель близко знакомится с частными переживаниями, предубеждениями и автоматическими ассоциациями персонажа; часто снижает объективность и надёжность повествования, усложняет восприятие $фрагментарность,нелинейность$, но усиливает эмпатию и психологическую глубину.

Короткое замечание о смешениях и промежуточных формах

Многие произведения используют гибриды: свободный косвенный стиль $freeindirectdiscourse$ сочетает трёхлинейность омнипотентного рассказчика с языком персонажа — пример: Флобер, Джейн Остин. Такие приёмы позволяют плавно переключать перспективу и ближе передавать мысль персонажа, не теряя авторской позиции.

Вывод: выбор типа повествования — один из ключевых приёмов, который формирует читательский опыт: степень информации и её распределение, эмоциональную дистанцию, уровень доверия к рассказчику и место, откуда определяется смысл происходящего.