Кратко — общий вектор. В романтизме «герой» обычно — сильная, исключительная личность, ищущая подлинности и высшего смысла через страсть и бунт; в модернизме герой дробится: он утрачивает монолитность, становится фрагментированным, парадоксальным, часто пассивным или иронично дистанцированным. Ниже — разбор по трём мотивам $бунт,ирония,самопознание$ с указанием характерных текстовых приёмов и примеров в западноевропейской и русской традициях.

Бунт $мотивбунта$ Романтизм $ЗападнаяЕвропа$Характер: активный, экзистенциальный бунт против общественных условностей, природы или судьбы; герои стремятся к трансценденции, часто саморазрушительны $сакральностьстрадания$.Примеры: Гете — „Страдания юного Вертера“ $чувства,суицидкакмаксимальныйпротест$; лорд Байрон — байроновский герой $ChildeHarold$ — гордый изгнанник, бунтующий против условностей.Текстовые приёмы: автобиографические письма/дневниковая форма, экспрессивная лексика, гиперболизированные метафоры, длинные периодические предложения — подчёркивают целостность личности и апелляцию к чувству.

Романтизм $Россия$

Характер: «одинокий» герой–изгнанник / «лишний человек» с оттенком меланхолии и иронии судьбы $смесьромантическогобунтаисоциальнойпассивности$.Примеры: Пушкин — „Евгений Онегин“ $герой-скептик,«лишнийчеловек»$, Лермонтов — Печорин $«Геройнашеговремени»$ — бунтующий, циничный, но не всегда продуктивно действующий.Приёмы: роман в стихах/повести с разрезанными эпизодами, авторская ирония через «рассказчика-надзирателя», психологическая интернализация мотивов.

Модернизм $ЗападнаяЕвропа$

Характер: бунт становится парадоксальным, направленным не столько против конкретных норм, сколько против самого опыта целостного «Я» и культурных смыслов; часто бессильный, фрагментарный, театральный.Примеры: Кафка — «Процесс», «Замок»: бунт неэффективен, абсурд бюрократии; Джойс — «Улисс» — бунт формально трансформируется в эксперименты с языком и сознанием.Приёмы: фрагментация сюжета, монтаж голосов, аллюзии, экспериментальная синтаксическая конструкция, символическая/аллегорическая композиция.

Модернизм $Россия$

Характер: бунт часто становится эстетическим и метафизическим $символисты$ или сатирическим/ироническим $Булгаков$; в 20 в. он может быть направлен против идеологий или против утраченного «Я».Примеры: Андрей Белый — «Петербург» $город-лаборатория,бунтязыкаиформы$; Булгаков — «Мастер и Маргарита» $сатирическийбунтпротиврепрессивногореализмаибюрократии$.Приёмы: символистские мотивы, ритмическая проза, полифония, гротеск и магический реализм.Ирония
РомантизмХарактер: иногда глубокая, авторская иронизация страдающего героя $например,байроновскийдвойнойплан—героическаямаскаикритическаядистанция$; однако типично — сильная синтетическая серьёзность.Приёмы: авторские ремарки, контраст между возвышенным языком и бытовой сценой, сентиментальные паузы.

Переходный этап — реализм / натурализм

Флоберова ирония $вЗападнойЕвропе$: бесстрастная, дистанцированная, «холодная» ирония, делающая диагноз обществу через типы $EmmaBovary—объектиронии$.Приёмы: свободное косвенное высказывание, объективный рассказчик, точная детализация.

Модернизм

Характер: ирония становится метатекстовой, саморефлексивной, часто экзистенциальной. Она не просто высмеивает поведение героя, а ставит под вопрос возможность значения, истины, целого «Я».Западные приёмы: пародия, дисторсия жанра, метадыскурс $например,авторскиевставкивДжойса$, гиперирония $Модернизмипостмодернизм$.Российские приёмы: гротеск, сатирическое перемежение реального и фантастического $Булгаков$, ирония рассказчика с многочисленными юмористическими и трагикомичными слоями.Самопознание $интроспекция$ РомантизмХарактер: стремление к целостному самопознанию через экстремальные переживания; герой верит в возможность синтеза опыта и раскрытия «подлинного» Я.Приёмы: лирические монологи, «сердечные» письма $Werther$, субъективная экспрессия, символы природы как зеркало души.

Русский романтизм/позже реализм

Развитие: движение от лирической интенции к психологическому анализу $Достоевский$ — глубокой, раздвоенной интроспекции, полифонической психологии.Приёмы у Достоевского: монологи, диалогическая полифония, «внутренние диспуты» персонажей $психологическаядраматургия$.

Модернизм

Характер: самопознание теряет иллюзию завершённости; «я» проявляется как множественность голосов, фрагменты воспоминаний, телесные сенсации; часто невозможность доступной истины о себе.Приёмы: поток сознания $streamofconsciousness:Джойс,Вулф$, внутренний монолог & ассоциативная логика, фрагментация текста, полифония, непредсказуемый ритм, синтаксические разрывы, игра с пунктуацией и графикой $вэкспериментахзападногомодернизма$.В российской модернистской прозе: сочетание символов, ритма и ассоциаций $А.Белый$, прием «скоза»/народного языка и искажённой речи $сквознойрассказчикуГоголя—предтечамодернистскойтехники$, у Набокова — точная, но ироничная ретроспекция и игра с ненадёжностью памяти.

Конкретные текстовые приёмы, отражающие переход

Из целостности в фрагментацию: длинные периодические синтаксисы романтизма -> парцелляция, паратактика, фрагменты в модернизме.Внутренний монолог и поток сознания: дневниковые формы романтизма -> ассоциативный поток мысли $Джойс,Вулф$ и психологические монологи у Достоевского как предтеча.Персонаж как тип -> персонаж как сознание: реализм делает героя социотипом; модернизм размывает соцтип в пользу индивидуальных голосов и субъективных перспектив $фокализация$.Ирония: авторская дистанция романтизма -> всепроникающая ирония модернизма, метаирония, игра с жанром и самоиронизация текста.Ненадёжный, полифонический голос: романтический честный лирический голос -> модернистская множественность голосов/нарративов $полифония,сквозные«неязыковые»слои$.Интертекстуальность и аллюзии: модернисты интенсивно цитируют, калейдоскопят культурные коды, ломая грани «оригинального» героизма.

Итог $сопоставление$

Бунт: от личного, благородного и часто трагического акта $романтизм$ — к проблематизации самого смысла бунта и его эффективности $модернизм$.Ирония: от редкой авторской дистанции и драматической контрапункта — к системной, метауровневой и экзистенциальной иронии.Самопознание: от поисковой целостности через страдание — к осознанию множественности, раздвоенности, невозможности окончательной рефлексии.Текстовые приёмы смещаются от экспрессивных лирических форм и единого повествовательного голоса к множеству голосов, фрагментарности, эксперименту с формой и языком.

Если нужно, могу: 1) сопоставить конкретные сцены из пары произведений $например,Вертера—Печорина—РодионаРаскольникова—герояиз«Петербурга»/«Улисса»$ и показать стильные приёмы по строкам; 2) дать короткую хронологическую карту — кто и какие приёмы ввёл. Что предпочтёте?