Кратко: в образах Петербурга у Гоголя и Достоевского и Лондона у Диккенса город выступает не фоном, а действующим лицом — он формирует психику героев, управляет судьбами и воплощает главные социальные конфликты эпохи $XIX$ века.
Сравнение по ключевым пунктам:
- Роль города как персонажа.
- Гоголь: Петербург — театрально-гротескная сцена, место фарса и абсурда; город высвечивает мелочность чиновничьей жизни, бюрократическую пустоту и мелкую коррупцию (прим.: «Невский проспект», «Шинель»). Город действует как карикатурный хозяин, доводящий человека до смешного или трагического.
- Достоевский: Петербург — внутренний ландшафт героя, плотное, удушающее пространство, провоцирующее крайние психологические состояния (вина, раздражение, мания). Улицы, подворотни, тесные квартиры — катализатор морализации, терзаний и преступлений («Преступление и наказание», «Идиот»).
- Диккенс: Лондон — огромный социальный организм: промышленный, дымный, постоянно движущийся. Город живёт своей экономикой и институтами (работный дом, суды, фабрики) и через них формирует судьбы бедных и богатых («Оливер Твист», «Хард Таймс», «Блек-хаус»).
- Пространственные мотивы и атмосфера.
- Петербург (Гоголь): широкие проспекты, театральность фасадов, холодная чистота и искусственность; ирония, карикатура, световые блики — внешний блеск, скрывающий пустоту.
- Петербург (Достоевский): лабиринты, подворотни, тесные лестницы, снег/сырое небо — вертикальность и замкнутость, клиническая «давящая» атмосфера. Город отражает раздвоение личности и моральный хаос.
- Лондон (Диккенс): туман, смог, канализация и грязь, резкие социальные контрасты — от трущоб до особняков; многолюдность и анонимность, гул машин, шум работ; часто панорамные, документальные зарисовки городской жизни.
- Социальные проблемы, выявляемые через город.
- Общие: нищета и неравенство, преступность, отчуждение, институциональная несправедливость.
- У Гоголя: бюрократия, чиновничья пустота, социальная комедия как критика моральной деградации общества мелких служащих и купечества.
- У Достоевского: бедность как фактор морального падения и нравственного испытания; преступление как результат социальной и внутренней ломки; отчуждение, утрата смысла, судьбоносное влияние окружения на сознание.
- У Диккенса: индустриализация и её последствия — эксплуатация рабочих и детей, ужасные условия в рабочем доме, коррумпированная правовая система, общественная безответственность богатых; сильный социально-ремедийный пафос (обличение и призыв к реформам).
- Нарративные и стилистические средства.
- Гоголь: сатирическая гипербола, гротеск, карикатурная деталь — город как сцена комедии.
- Достоевский: психологизм, внутренний монолог, символичность городских образов — город как зеркальное пространство души.
- Диккенс: журналистская точность, панорамность, многое от третьего всевидящего рассказчика, сочувственная и моральная аргументация — город как социологическая диаграмма проблем.
Вывод: Петербург у Гоголя — сцена сатиры и социального абсурда; у Достоевского — полигон психологического давления и нравственного испытания. Лондон у Диккенса — крупномасштабный социальный организм, в котором улицы, институты и фабрики демонстрируют системные пороки капиталистического общества и вызывают императив реформы. В каждом варианте город функционирует как активная сила, формирующая судьбы и раскрывающая ключевые общественные противоречия.