Лексика
- Первая мировая: конкретная, фронтовая, телесная — «окоп», «грязь», «газы», «солдат», «пулемёт», «труп». Часто бытовой, военный жаргон и анатомические метафоры (тело, рана, кровотечение). Язык прямой, визуально плотный — свидетельство и обвинение (Owen, Sassoon).
- Вторая мировая: расширена на гражданские и административные поля — «бомба», «бомбёжка», «бомбоубежище», «лагерь», «транспорты», «список/пересчёт». Больше терминов техники и бюрократии; в поэзии появляются документальные вставки (номера, даты, имена) и лексика геноцида (холокост, депортация).
Метафорика
- Первая мировая: метафоры механизации и «индустриальной резни» — война как фабрика/машина смерти; земля и небо метафорически «грязные», «тяжёлые», часто антинатурные (природа—сопротивляющаяся или изуродованная). Образ «стариков-правителей» vs «мясо рядовых»; сарказм патриотических метафор (иронизация «славы»).
- Вторая мировая: масштаб и типы разрушения меняют метафоры — не просто «мясорубка», а апокалипсис, пустота, руины, лабиринт, глаз неба (бомбардировщик, наблюдение), «транспорт/файл» как метафора обезличивания. Появляется метафорика свидетеля/памяти и языка, который «искажён» — слов не хватает (Paul Celan: фрагментарность, молчание). Часто используются метафоры бытового уничтожения и системного зла (бюрократия как машина смерти).
Этика и оценка
- Первая мировая: этика переходит от патриотизма к пацифизму и обличению командования. Поэты-фронтовики требуют гуманности, показывают бессмысленность жертв; акцент на сострадании к солдату как жертве обмана. Чёткое распределение виновных (правители) и пострадавших (рядовые).
- Вторая мировая: этическая картина сложнее — помимо фронта акцент на концлагерях, гражданских жертвах, сотрудничестве и сопротивлении. Поэзия часто поднимает вопросы коллективной вины, памяти, обязанности свидетельствовать, моральной амбивалентности (спастись/спасти других). Появляется долг верности правде-опыту («никогда не забыть») и критика мысленного оправдания насилия; многие стихи работают как этическое свидетельство, а не только протест.
Форма и тон
- Первая мировая: реализм, риторическая ярость, иногда сарказм и прямое обращение. Часто регулярные метрики, но много свободного выражения гнева.
- Вторая мировая: больше авангарда, документальности, фрагментации, экспериментальных приёмов, молчания и отрицания языка; тон может быть более интроспективным, медитативным, иронию дополняет трагическое молчание.
Краткое резюме
От фронтово-телесной, обвиняющей и прямой лексики/метафорики Первой мировой поэзия приходит к более многоуровневой, документально-этической и лингвистически фрагментированной поэзии Второй мировой, где нарратив расширяется на гражданское пространство, геноцид и проблему памяти/вины.