Кратко и по существу.
1) Косвенная характеристика героя
- Речь как самоопределение: фраза «В человеке всё должно быть прекрасно…» — не прямое описание, а декларация ценностей героя; она показывает его эстетизм, требовательность и стремление к гармонии без внешнего авторского комментария.
- Лексика и синтаксис: перечисление «и лицо, и одежда, и душа, и мысли» (полиcиндeton) создаёт эффект всеохватности и формализует идеал — герой мыслит категориями целостной формы, предпочитает правило над нюансом.
- Категоричность высказывания («всё должно быть») раскрывает нравственный максимализм или догматизм; именно через такую ритмичную, афористичную речь читатель/зритель делает выводы о характере (самоуверенность, педантизм, возможно — невосприятие сложной внутренней жизни).
- Контраст и подтекст: у Чехова характер часто раскрывается не прямым утверждением, а несоответствием слов и дел — если в последующих действиях герой не следует этому кредо, возникает ирония или трагикомизм, что также косвенно характеризует его (лицемерие, наивность, слабость).
2) Драматургия сцены
- Ритм и кульминация: афоризм служит центром сцены — может выступать как кульминационная реплика, останавливающая действие и концентрирующая внимание на персонаже.
- Субтекст и паузы: в постановке такая фраза требует паузы, реакции окружающих или контрастной мелкой детали (жест, смех, смущение), что усиливает драматический эффект и открывает подтекст.
- Визуальная драматургия: перечисление задаёт «чёткую картинку» — лицо, одежда, душа, мысли — и побуждает режиссёра/актёра работать деталями (освещение лица, костюм, интонация) чтобы показать расхождение между внешним и внутренним.
- Ироничесная функция: в чеховской манере такая торжественная формула часто оборачивается драматургической точкой отсчёта для демонстрации жизненного несовпадения идеала и реальности — это создаёт комическое или печальное напряжение сцены.
- Экономика средства: афоризм короток, но многофункционален — он одновременно обозначает мировоззрение героя, задаёт эмоциональный тон сцены и провоцирует реакцию других персонажей, не требуя прямых авторских пояснений.
Вывод: фраза работает как концентрированный приём косвенной характеристики — через язык, ритм и расхождение слова и действия — и как драматургический «мост», который структурирует сцену, усиливает субтекст и позволяет показать человека через внешний образ и реакцию окружения.