Кратко: главная разница — реалистический роман XIX века сохраняет преобладание объективной, историко‑социальной хронологии и использует приёмы для вкрапления внутренней жизни персонажа (фри‑индиректная речь, ретроспективы, сцена/резюме), тогда как модернизм смещает центр на субъективное переживание времени: поток сознания, фрагментация хронологии, память как двигатель сюжета, одновременность впечатлений. Ниже — приёмы субъективизации времени и конкретные примеры/эффект.
1) Порядок (Genette: order)
- Реализм: преимущественно линейная хронология с ретроспекциями по необходимости; причинно‑следственная последовательность (пример: Балzac, Dickens, большинство произведений Толстого).
- Модернизм: хронологические нарушения — флэшбэки, проекции, циклические возвращения, монтажная сборка эпизодов (Faulkner, Woolf, Joyce). Эффект: внутреннее «рассыпание» времени, акцент на восприятии момента, а не на внешней последовательности.
2) Длительность/ритм (Genette: duration)
- Реализм: сцена/резюме/эпизодизация используются в соответствии с сюжетом; психологические эпизоды обычно нарративно сокращаются или отделяются комментариями.
- Модернизм: растягивание мгновений (Proust — «пребывание» в воспоминании), «замедление» восприятия (детализация сознания), или, напротив, быстрые коллажи фрагментов; ощущение субъективной растянутости или сжатия времени.
3) Фокус/фокализация
- Реализм: внешняя/авторская фокализация и фри‑индиректная речь для доступа к мыслям персонажа без разрыва общего повествования (Flaubert, Толстой).
- Модернизм: внутренняя фокализация в форме потока сознания или прямого внутреннего монолога; множественные, сменяющиеся точки зрения, иногда без явных переходных маркеров (Ulysses — Joyce; Mrs Dalloway — Woolf).
4) Репрезентация сознания
- Реализм: репортируемая мысль, свободная косвенная речь — баланс между авторской дистанцией и психологизмом.
- Модернизм: stream of consciousness, interior monologue, ассоциативные связи, синтаксическая фрагментация, неочевидные переходы от восприятия к воспоминанию. Эффект: время внутреннего опыта становится главным «сюжетообразующим» фактором.
5) Память и субъективная история
- Реализм: память часто как источник информации/биографии для сюжета (ретроспективы); память подчинена причинной логике.
- Модернизм: память — структурообразующий принцип (Proust: «воспоминание‑находка» запускает длительные субъективные эпохи), инволюнтарная память разрушает линейность.
6) Структурные и синтаксические приёмы
- Реализм: связный нарратив, стандартная пунктуация и параграфика; свободная косвенная речь для субъективности.
- Модернизм: длинные запятые‑потоки, обрывы, отступления, монтаж, смена стилевых регистров — всё для передачи мимолётности и неоднородности сознания.
7) Социальное/историческое время vs. психологическое
- Реализм: время как социально‑исторический фон (календарь, эпоха, общественные процессы).
- Модернизм: психологическое время доминирует; историческое может проявляться как фрагменты памяти или как контраст с внутренним временем.
Краткие примеры
- Flaubert/Tolstoy: мастерство фри‑индиректа — внутренняя жизнь, но при сохранении внешней хронологии.
- Proust: память как методика реконструкции прошлого; длительные психологические хроники.
- Woolf: «однодневные» романы (Mrs Dalloway) — синхронизация внешних событий с множественными внутренними течениями.
- Joyce: эпическая реализация потока сознания и реального времени внутри бытового дня.
- Faulkner: фрагментарная хронология и множественные перспективы (эффект дезориентации, «временной многослойности»).
Вывод (сжато): реализм развивает средства «вкрапления» субъективности в сохраняемую внешнюю хронологию (особенно фри‑индирект), тогда как модернизм радикально субъективизирует время: разрывает хронотоп, делает память и поток сознания главным двигателем нарратива, изменяя порядок, длительность и ритм повествования.