Краткий тезис: у романтиков пейзаж выступает великой, часто одушевлённой силой — зеркалом и источником переживаний личности; у импрессионистов пейзаж превращается в поток мимолётных ощущений и световых тонов, средство фиксировать моментальное настроение, а не универсальную истину.
Сопоставление по основным параметрам:
- Функция пейзажа
- Романтики: морально‑философическая и символическая — природа отражает дух времени, судьбу героя, метафизические смыслы. Пейзаж часто «говорит» за автора.
- Импрессионисты: перцептуальная и атмосферная — природа служит для передачи чувственного впечатления, состояния восприятия «здесь и сейчас».
- Отношение к масштабам и драматизму
- Романтики: масштабное, грандиозное (ущелья, бури, пустыни, горы) — подчёркивает Sublime, конфликт человека и природы.
- Импрессионисты: фрагментарное, интимное (отражения, отблески, шёпот листьев, игра света) — внимание к мельчайшим нюансам, отказ от героического пафоса.
- Средства выразительности
- Романтики: метафоры, персонификация, антитезы, апокалиптические или возвышенные эпитеты; пейзаж логически связан с внутренним миром героя.
- Импрессионисты: сенсорная детализация, цветовые/световые мотивы, синестезия, ритмическая и звуковая набросочность; образ даётся через отдельные впечатления, намёки, фрагменты.
- Роль субъекта и восприятия
- Романтики: пейзаж внешне «обосновывает» внутреннее состояние; эмоция часто предшествует описанию и усиливается природой.
- Импрессионисты: внимание смещено на процесс восприятия: пейзаж — результат зрительного/слухового опыта, настроение рождается в контакте «я — мир», но остаётся неопределённым и эфемерным.
- Тематические акценты
- Романтики: трагедия, одиночество, идеалы, ностальгия, борьба с природой/судьбой.
- Импрессионисты: мимолётность, меланхолия и лёгкая размытость чувств, эстетика момента, условность образа.
Короткие иллюстрации (типичные примеры)
- Романтизм: Уордсворт/Байрон/Пушкин — пейзаж как «учитель» или зеркало души, буря и гора как внешние символы внутреннего конфликта.
- Импрессионизм: в живописи — Моне (серии «сено», «стог» — изменение света как содержание); в поэзии — верленовские и маллармэевские приёмы: свето‑звуковые нюансы, намёки, фрагментарность.
Итог: переход от метафизического и экспрессивного использования пейзажа (романтизм) к перцептуально‑атмосферному, нюансному и моментальному (импрессионизм). Вследствие этого роль пейзажа меняется: из «великого символа» он становится инструментом фиксации и передачи изменчивого настроения через свет, цвет и ощущение.