Коротко: переход от эпистолярного романа $\mathrm{XVIII}$ века к модернистскому «потоку сознания» $\mathrm{XX}$ века прошёл через последовательные формальные новации, каждая из которых меняла способ представления субъективности и времени в тексте. Главное — сдвиг фокуса от внешнего повествователя к непосредственному опыту сознания и соответствующие синтаксические/типографские приёмы, позволяющие этот опыт зафиксировать.
Ключевые формальные новации (с объяснениями и примерами)
- Эпистолярность и первая персона — прямой доступ к внутренности героя: письмо и дневник создают «интимный» голос и фрагментарную перспективу (пример: Richardson, Pamela, $1740$; Goethe, Werther). Это утвердило идею, что сюжет можно строить как поток частных переживаний.
- Саморефлексия и игра с формой — прерывания, отступления, вторичное обращение к читателю: расширили возможности наррации и ослабили иллюзию единого всеведущего голоса (пример: Sterne, Tristram Shandy, $1759\text{–}1767$).
- Реалистская психологизация и свободная косвенная речь — переход от прямой речи к передаче мыслей персонажа через голоса автора; создаёт смешанную точку зрения и более тонкую передачу психологии (Flaubert, Madame Bovary, $1857$; ключевой приём для последующего «вхождения» в сознание).
- Полифония и диалогичность — множественные точки зрения и конфликтные голоса (Достоевский), что подготовило почву для раздробленного, множественного сознания модернизма.
- Влияние психологии (Фрейд) и внимание к бессознательному — новая предметность: не только действия, но ассоциации, сны, странные образы стали материалом романа; это мотивировало формальные средства записи ассоциативной мысли.
- Интериорный монолог и «непосредственный» поток мысли — переход от опосредованного (свободная косвенная речь) к непосредственному воспроизведению мышления: короткие фрагменты, разорванная синтаксиса, отсутствие знаков пунктуации в местах имитации мгновенных ассоциаций (Dorothy Richardson, Pilgrimage; James Joyce, Ulysses, $1922$; Woolf, Mrs Dalloway, $1925$; Faulkner, The Sound and the Fury, $1929$).
- Синтаксические и типографские инновации — длинные протяжённые предложения, паратаксис, отсутсвие пауз/знаков препинания, эксперимент с абзацами и шрифтами для имитации ритма мысли (напр., «Пенелопа» в Ulysses).
- Темпоральная реконфигурация и память — разорванное, нелинейное время (Proust, À la recherche..., $1913\text{–}1927$): повествование подчинено внутренней хронотопии памяти и ассоциаций, а не внешней хронологии.
Краткий синтез (решающие факторы)
1) Перенос нарративной ответственности с внешнего рассказчика на саму субъективность персонажа (смена фокализации).
2) Появление формальных средств (свободная косвенная речь → интериорный монолог → «поток сознания») для точной фиксации ассоциативной, необработанной мысли.
3) Синтаксические/типографские эксперименты и нелинейная организация времени, которые сделали возможным представление неперерывного психологического потока в текстовой форме.
Эти новации в совокупности и породили модернистскую технику «потока сознания» как способа художественной репрезентации внутренней жизни человека.