Кратко и по существу — сравнение приёмов обоих писателей в передаче внутренней борьбы героя.
Общая позиция
- Достоевский: фокус на экстремальном, конфликтном субъекте; внутреннее пространство подаётся как поле драматических монологов и полилогов, где разум, страсть и совесть сталкиваются открыто и рвано.
- Толстой: фокус на развитии личности в социальной и нравственной среде; внутренняя борьба раскрывается через тонкую психологическую фиксацию переживаний, воспоминаний и поведения в обычных условиях.
Приёмы и их характер
- Фокализация и точка зрения
- Достоевский: часто прямой внутренний голос (первая персона, исповедь), резкие смены-точек зрения, диалог «внутри головы». Герой мысленно спорит с другими и с автором.
- Толстой: преимущественно всеведущий/свободная косвенная речь; мысли героя интегрированы в авторский текст, взгляд плавно переходит от внешнего к внутреннему.
- Монолог, поток сознания и речевые особенности
- Достоевский: длинные страстные монологи, риторические вопросы, многократные повторения, восклицания, прерывистые фразы — создают накал и нервозность.
- Толстой: внутренние монологи умеренны, чаще в форме воспоминаний, обобщений, рассуждений; темп спокойнее, напряжение накапливается через детализацию.
- Диалог и полилог
- Достоевский: конфликт развивается в диалогах, которые одновременно являются внутренними диспутами; чужие голоса активны и провоцируют душевные переломы.
- Толстой: диалоги раскрывают социальные мотивы и давят на сознание героя скорее косвенно; внутренняя борьба чаще идёт в паузах и в реакциях на события.
- Телесность и симптомы
- Достоевский: физические реакции (лихорадка, судороги, обмороки, кошмары) стилизованы как проявления души — тело и психика нераздельны, экстремальные телесные состояния усиливают накал.
- Толстой: телесное отражает нравственный упадок или просветление (усталость, бессилие, боль), но описано более сдержанно и реалистично; телесность служит индикатором постепенных изменений.
- Сны, видения, бред
- Достоевский: сновидения и бредовые эпизоды — ключ к подсознанию, они часто символичны и предельно эмоциональны.
- Толстой: сны и воспоминания связаны с нравственными выводами и переоценкой жизни; менее алогичны, более рефлексивны.
- Моральная проблематика и мотивы вины/искупа
- Достоевский: моральный конфликт выстроен вокруг вины, искупления, богоискательства; совесть — судья и мучитель, диалектически ревущая.
- Толстой: конфликт чаще — между честолюбием, обществом и внутренней искренностью; духовное пробуждение изображено через постепенное осознание и изменения в поведении.
- Язык и стилистика
- Достоевский: резкий, экспрессивный, иногда афористический язык; синтаксис рвётся, создаётся эффект внутреннего надрыва.
- Толстой: точный, детализированный, сдержанный язык; длинные описательные фразы, психологическая нюансировка.
Иллюстративные контрасты (коротко)
- «Запись из подполья» / «Преступление и наказание»: открытый, самокритичный, агрессивный монолог, экстремальная моральная драма.
- «Анна Каренина» / «Смерть Ивана Ильича»: внутренняя борьба разворачивается через бытовые ситуации, воспоминания, постепенные изменения мировосприятия; накал — в накоплении противоречий, а не в взрыве речи.
Вывод
- Достоевский создаёт накал через конфликтную, полифоническую, экспрессивную подачу внутренней речи — эмоция и моральный выбор выступают на первый план.
- Толстой строит накал посредством наблюдения, свободной косвенной речи и постепенной нравственной эволюции персонажа — напряжение рождается из столкновения личности с реальностью и совестью в её социальном контексте.