Кратко и по делу.
Синтаксис и стилистика — какие приёмы работают
- Антитеза: текст строится сериями прямых противопоставлений (best / worst, wisdom / foolishness и т. п.). Каждая пара ставит в оппозицию полярные оценки, создавая ощущение конфликта и парадокса.
- Параллелизм и анафора: повторяющаяся синтаксическая формула «It was …, it was …» — пример анафоры и изоколона (равной по форме и ритму серии коротких сказуемых конструкций). Эта синтаксическая повторяемость усиливает восприятие как метрической, так и логической структуры.
- Парата́ксис и перечисление: фразы соседствуют без явной подчинённой связи, что даёт эффект нагромождения фактов/контрастов и пародирует хронику или притчу.
- Гипербола и универсализация: выбор крайних оценок («лучшее», «худшее», «всё», «ничего») придаёт утверждению обобщённый, почти апокрифический характер.
- Звуковые и ритмические приёмы: повтор «it was» задаёт монотонный, заклинательный ритм; интонация похожа на библейскую или ораторскую.
Коммуникативные эффекты
- Создаётся сильное впечатление исторической дилеммы и двойственности эпохи: читатель сразу ощущает напряжение и нестабильность.
- Ритм и анафора делают фразу запоминающейся и задают тон всему началу романа — высокий, торжественно-ироничный.
- Нейтральная конструкция с dummy‑it создаёт вид «объективного» рассказчика, но повтор и гипербола вводят ироническую дистанцию.
- Перечисление контрастов формирует ожидание дальнейшего развития темы двойственности и судьбы персонажей.
Сложности при переводе на русский и способы их решения
- «It was» как грамматический маркер: в английском это безличное «it» + copula; в русском естественнее «Были времена…» или «Это было…». Оба варианта дают разные нюансы: «Были времена…» — более привычно и лаконично; «Это было…» — ближе к английскому синтаксису, но может звучать громоздко при повторе. Переводчик выбирает между сохранением анафоры (многократное «это было…») и естественностью языка.
- Повтор и ритм: многократное «это было» в русском легко утяжеляет фразу; чтобы сохранить ритм, переводчики либо оставляют анафору сознательно (ритмический эффект), либо варьируют структуру, сохраняя параллелизм смыслов.
- Лексический и регистровый выбор: «age/epoch/season/spring/winter» — слова для «эпоха/век/пора/весна/зима» имеют разный стилистический вес. Выбор «век» vs «эпоха» vs «время» влияет на торжественность; нужно подобрать единый регистр, чтобы не нарушить тон.
- Сохранение полярностей и точной противопоставительной раскладки: в русском порядок слов и падежи могут потребовать перестановок; важно не разрушить симметрию пар.
- Потеря звуковых и стилистических эффектов: англ. аллитерации, ритм и короткие повторяющиеся связки могут теряться; это компенсируют пунктуацией, интонацией и лексическим подбором.
- Орфографо‑пунктуационные различия (напр., капитализация «Light/ Darkness» в английском — стилистический приём, в русском обычно не сохраняется) — переводчик решает, сохранять ли необычную капитализацию через иные средства (курсив, контекст).
Практические стратегии переводчика (кратко)
- Сохранить количество антагонистических пар (примерно $(7)$ пар = $(14)$ коротких предложений в начальной серии), чтобы не ослаблять композиционный эффект.
- Решить заранее: делать ли анафору буквальной («Это было …, это было …») или перейти на более естественные варианты («Были времена лучшие и времена худшие…»), сохраняя параллелизм и ритм.
- Поддержать высокий, несколько библейский регистр и лаконичную пунктуацию, чтобы передать торжественно‑иронический тон.
Иллюстрация двух возможных подходов (очень кратко)
- Ближе к форме: «Это было лучшее из времён, это было худшее из времён…»
- Более идиоматично: «Были времена лучшие — были времена худшие…»
Вывод: антитеза и параллелизм в начале создают ритмическое, тематическое и эмоциональное напряжение; перевод требует выбора между буквой и звучанием, между сохранением анафоры и нормами русского стиля, причём каждое решение вносит свой оттенок в исходный смысл и тон.