Кратко: фраза «To be, or not to be» многозначна на трёх уровнях — прагматическом, экзистенциальном и грамматическом — и каждое чтение диктует разные переводческие решения и сценические установки.
Прагматические толкования
- Риторический вопрос о выборе действия: «быть (действовать) или не быть (бездействовать)» — Hamlet взвешивает поступок vs промедление. Это чтение делает реплику прагматически решающей для мотивации героя.
- Генерализация/рефлексия: «существовать ли вообще» как абстрактный философский вопрос, обращённый не столько к конкретному действию, сколько к общему человеческому состоянию; тогда монолог — мыслительный эксперимент.
- Экспрессивная искренность/самообращение: внутренний диалог, где фраза — акт самопросьбы/самоубеждения; в сцене может быть тихой, внутренней, почти шёпотом.
Экзистенциальные толкования
- Буквальное существование: «быть/не быть» = «жить/умереть» (выбор между жизнью и самоубийством). Этот смысл подчёркивает этическую и религиозную проблематику (страх перед загробной неизвестностью).
- Бытие как состояние/подлинность: «быть» = быть самим собой, соответствовать роли/смыслу; «не быть» = утратить идентичность, жить лицемерно или в подчинении.
- Терпение vs конец страданий: близкое чтению «терпеть или покончить» — «to be» как «терпеть существование», «not to be» как прекращение страданий. Это связывает экзистенциальный вопрос с моральной оценкой страдания.
Грамматические/синтаксические точки зрения
- Инфинитив как номинализованное действие: «To be» функционирует как существительное («бытьие/существовать»), поэтому конструкция предлагает альтернативы двух номинализованных состояний.
- Порядок и отрицание: «not to be» может пониматься как прямая противоположность «to be»; в староанглийской инверсии возможны и другие акценты (например, «to be not» — редкое, более архаичное чтение), что влияет на интонацию и ритм.
- Лексическая многозначность глагола be: копула (связка), существовать, пребывать, быть исполнителем роли — каждая интерпретация меняет денотацию фразы.
Влияние на перевод (выбор стратегии)
- Буквальный перевод (русский «Быть или не быть») сохраняет многозначность, но может звучать абстрактно.
- Фокус на жизни/самоубийстве: «Жить или не жить» — усиливает тему суицида; подойдет для чтений, где акцент на буквальной смерти.
- Фокус на существовании/философии: «Существовать или не существовать» — смещает в сторону метафизики, делает текст более абстрактным и дистанцированным.
- Фокус на действии/роли: «Быть или не быть (себой)» / «Быть или не быть человеком» — придаёт морально-психологический оттенок.
Переводчик выбирает, какой аспект подчеркнуть; любая опция вносит тональную ставку в дальнейший контекст монолога.
Влияние на сценическую интерпретацию
- Интонация и пауза: короткая, подчёркнутая пауза после первой запятой делает фразу дуалистической («это два чётких варианта»); плавное произнесение объединяет их в внутренний поток сомнений.
- Динамика и действие: если читать как «жить/умереть», актёр может показать кризис и физические знаки суицидального намерения; если как «быть/не быть (своим)», акцент на мимике, масках и роли.
- Взаимодействие с публикой: громкое обращение вовне превращает монолог в публичную риторику; едва слышное — в интимный поток сознания.
- Ритм (пентаметр): ударения и темп влияют на смысловой акцент — быстрый темп усиливает импульсивность, медленный подчёркивает раздумье.
Вывод (кратко): многозначность фразы — ресурс: каждый грамматический нюанс и прагматический выбор открывает разные смысловые траектории. Перевод и режиссура обязаны выбрать доминирующую оптику (жизнь/смерть, страдание, роль, подлинность), потому что она определит дальнейшее восприятие всего монолога.