Кратко и по сути — сравнение приёмов и их эффектов на восприятие героя.

1) Что считали «потоком сознания»

У Джойса: радикально миметический, часто прямой внутренний монолог (interior monologue), свободное отсутствие знаков препинания, ассоциативная логика, языковая игра, нецензурированная «стеклянная» передача мыслей (напр., «Penelope» в Ulysses).У Вулф: преимущественно свободное косвенное изложение (free indirect discourse) в третьем лице, плавные переходы между авторским и персонажным голосом, лиричность, ритм и «мгновения бытия» (epiphanies).У Достоевского (как у предшественника): монологи и внутренние речи чаще оформлены как драматизированные, риторические, полемические высказывания; сильна устная интонация, повторность, эмоциональная развернутость (Notes from Underground, многие сцены в Романах).

2) Технические различия

Степень прямого доступа: у Джойса — почти прямой, мало авторской фильтрации; у Вулф — промежуточный (авторская интонация смешивается с мыслью); у Достоевского — чаще оформлено как обращение/монолог, с выраженными логическими связками и риторическими маркерами.Синтаксис и пунктуация: Джойс ломает синтаксис и пунктуацию в пользу ассоциаций; Вулф сохраняет синтаксическую стройность, использует интонационную и ритмическую фрагментацию; Достоевский использует живую устную синтаксическую экспрессию (восклицания, вопросительные конструкции), но мысль остаётся связной и аргументированной.Лексика и стилистика: Джойс — словесные игры, неологизмы, смешение регистров; Вулф — поэтические метафоры, тонкие описания ощущений; Достоевский — полилогичность стилей (разные социолекты, речевые типы), идеологическая и моральная лексика.Нарративная позиция: у Джойса часто первый/тесно привязанный к сознанию; Вулф — переменное третье лицо с «скольжениями» в сознание; Достоевский — автор/говорящий персонаж часто явно присутствует или сознание представлено как публичный монолог.

3) Как это влияет на восприятие персонажа

Джойс: персонаж предстает как поток субъективных ощущений и ассоциаций — глубоко индивидуализированное, часто хаотичное сознание. Результат — сильное ощущение «внутренней жизни», иногда трудное для «судейского» понимания, больше эмпатии к импрессивной стороне бытия, меньше к рациональной системе мотивов.Вулф: персонаж воспринимается как чувствующий и воспринимающий субъект; внутреннее пространство — плавное, экспрессивное, эстетически выверенное. Читатель лучше ощущает настроения, тонкие нюансы восприятия и связи между внешним миром и внутренним состоянием.Достоевский: персонаж воспринимается как мыслящий, спорящий, нравственно и идеологически вовлечённый актор; внутренние речи демонстрируют конфликт, аргументацию, нравственные крайности. Эффект — драматичность, ясность мотивации через речевые конфликты, полемичность личности.

4) Итог (в одной фразе)

Джойс — поток как сырая фактура сознания; Вулф — поток как поэтическая ткань восприятия; Достоевский — внутреннее как риторическая и нравственно-психологическая сцена. Каждый приём формирует разное отношение читателя: эмпатия к ощущению (Джойс), к настроению/переживанию (Вулф) или к аргументированной, конфликтной личности (Достоевский).