Кратко и по существу — сравнение «эпопей» от Толстого к крупным романам $XX$ века (напр., «Улисс» ($1922$), «На Западном фронте без перемен» ($1929$)). Разделю по композиции, времени и идеологии.
Композиция
- «Война и мир» ($1869$): панорамная, эпическая структура — широкая мозаика сюжетных линий, всеведущий (авторский) повествователь, хронологическая связность, философско-исторические отступления.
- Новые романы: фрагментация и экспериментальность — эпизоды, скачки, монтаж, параллельные и пересекающиеся фрагменты вместо цельной картины; редукция авторского голоса (убыль «вседозволяющего» комментатора); множественность речевых стилей и жанров (гетероглоссия). Примеры: у Джойса — эпизодическая структура, языковой эксперимент и мифологическое перефразирование; у Ремарка — короткие сцены, «кино-кадры», простая прямая проза.
Время (темп, хронология, психо-время)
- Толстой: историческое линейное время с крупными временными развёртками (военные кампании, семейные судьбы), синхронизация событий с «внешней» историей.
- Модерн/реализм $XX$: разрыв внешней хронологии — нелинейность, флэшбэки, временные петли, сжатие и растяжение времени. Важная новация — «внутреннее»/психологическое время: поток сознания, длительность мгновения, субъективная хронотопность. Примеры: «Улисс» — действие за один день, но «эпичность» достигается через внутренние репрезентации и мифологические параллели; «На Западном фронте без перемен» — сиюминутная, телесно-ощущаемая временность фронта, хроника травмы и распада времени.
Идеология и тематический фокус
- Толстой: масштабная идеология — история, судьбы народа и элиты, национально-исторический эпос, моральные/философские обобщения, вера в смысл исторического развития и нравственную рефлексию.
- XX век: утрата больших смыслов, скепсис к национальным и прогрессивистским метанарративам; внимание к индивидуальной психике, фрагментация ценностей, иррациональность и отчуждение. Война перестаёт быть возвышенным «эпосом» — она демифологизируется (Ремарк) или становится материалом для экспериментального переосмысления мифа (Джойс). Появляются темы травмы, бессмысленности, критики национализма и милитаризма, плюрализм перспектив и сомнение в универсальных истинах.
Стилевые и приёмные новации
- Внутренний монолог, поток сознания, свободная косвенная речь — передача мыслей и ассоциаций без авторских фильтров.
- Синтаксическая и лексическая экспериентация: разная речь персонажей, неологизмы, параллельные мифологические структуры (алюзии, интертекст).
- Типографические и структурные приёмы (склейки, ремарки, цикламичность, монтажные переходы), усиление визуальной и ритмической компоненты текста.
Последствия для жанра «эпопеи»
- Смещение эпичности из внешнего исторического «широкого плана» в микроэпичность субъективного опыта и в монтаж большого числа частных голосов.
- Потеря «уверенного» авторского универсализма, рост полифонии и многозначности; эпос как проблематизация, а не утверждение смысла.
Краткое сравнение
- Толстой = масштаб, всеведение, историзм, нравственные обобщения.
- Модерн/послевоенная проза = фрагмент, внутренняя хронотопия, эксперимент с формой и языком, критика и демифологизация истории и героизма.
(Если нужно — могу кратко показать конкретные приёмы в парах сцен: Толстой vs Джойс/Ремарк.)