Кратко: в XIX в. пространство чаще выступает как внешняя, «реалистическая» сцена — социальный и природный детерминант героев (город как класс‑структура, природа как моральный или идейный фон, интерьер как соц. микрокосм). В XX в. пространство всё больше интериоризируется, фрагментируется и служит психологическим, временным или символическим конструктом (карта сознания, символ отчуждения, монтажные коллажи памяти и времени). Ниже — конкретные примеры.
1) Город
- Чарльз Диккенс — «Оливер Твист», «Домби и сын»: Лондон — социальный организм, репрезентация классовой несправедливости; улицы и приюты показывают внешние причины трагедии.
- Оноре де Бальзак — «Отец Горио»: Париж как арена социальных интриг и карьер; город‑сцена, где проявляется общественный статус.
- Джеймс Джойс — «Улисс»: Дублин превращён в «карту сознания» персонажей; топография города соотнесена с потоком сознания, множеством внутренних ассоциаций.
- Джон Дос Пасос — «Manhattan Transfer»: город подаётся как монтажный коллаж фрагментов жизни, потока образов и новостей — город как модернистская машина отчуждения.
2) Природа
- Лев Толстой — «Война и мир», «Анна Каренина»: природа часто зеркалит моральное и духовное состояние героев, служит фоном для философских размышлений и эстетических эпизодов (описания пейзажа как нравственное/эстетическое умиротворение).
- Эмиль Золя — «Герминаль»: природа и среда (угольные шахты) детерминируют судьбы рабочих — натуралистическое объяснение поведения через среду.
- Вирджиния Вулф — «К маяку»: природа и дом становятся носителями памяти и времени; пейзаж — не внешнее зеркало, а проекция внутренней жизни и течения сознания.
3) Интерьер
- Джейн Остин — «Гордость и предубеждение»: гостиные и салон — помещение общественно‑социальных правил, сцена брачных переговоров и моральных испытаний. Интерьеры указывают на статус и «правила игры».
- Федор Достоевский — «Преступление и наказание»: петербургская квартира Раскольникова — тесное, угнетающее пространство, которое усиливает психологическое давление и моральный кризис.
- Марсель Пруст — «В поисках утраченного времени»: интерьерные детали (комнаты, вещи, вкус мадленки) служат триггерами для памяти; дом — хранилище временных слоёв и воспоминаний.
- Франц Кафка — «Процесс»: бюрократические интерьеры и коридоры — источники абсурда и отчуждения, пространство действует как система власти, поглощающая личность.
4) Смена функций и приёмов (кратко)
- От внешнего детерминизма и мимесиса (XIX) — к внутренней картографии и формальным экспериментам (XX): поток сознания, монтаж, символика пространства.
- Пространство перестаёт быть только «зеркалом общества/природы» и становится средством раскрытия субъективности, времени и проблем модернизации: город как фрагментированная современность; дом как память; природа как экзистенциальный или иронический фон.
Вывод: главное различие — трансформация пространства из объективно‑социального фактора (XIX) в инструмент субъективного и формального исследования (XX).