Отрывок и авторство:
Charles Baudelaire, «À une passante» (из сборника Les Fleurs du Mal, 1857).
Текст (полный стих):
La rue assourdissante autour de moi hurlait.
Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse,
Une femme passa, d'une main fastueuse
Soulevant, balançant le feston et l'ourlet;
Agile et noble, avec sa jambe de statue.
Moi, je buvais, crispé comme un extravagant,
Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan,
La douceur qui fascine et le plaisir qui tue.
Un éclair... puis la nuit! — Fugitive beauté
Dont le regard m'a fait soudainement renaître,
Ne te verrai-je plus que dans l'éternité?
Ailleurs, bien loin d'ici! trop tard! jamais peut‑être!
— Ah! que j'aime ta pâleur, ô beauté cruelle!
— Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais!
Поэтическая картина города (кратко):
Город представлен как шумный, агрессивный фон: «La rue assourdissante ... hurlait» — улица орущая, оглушающая. Этот массовый, механический шум создаёт контраст с внезапной появляющейся индивидуальностью — женщиной, которая словно вырвана из городской среды и поставлена в центр внимания лирического «я». Город функционирует как антикартинка: подавляющий фон, делающий мимолётную красоту ещё более трагично значимой и одинокой.
Разбор эпитетов (основные примеры и функции):
- «assourdissante» (о «rue»): слуховой гиперболический эпитет, персонификация улицы как агрессивного шума — город как давящая стихия.
- «Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse»: ряд эпитетов-накоплений; «en grand deuil» придаёт траурный, торжественный оттенок; «douleur majestueuse» — оксюморон, возвеличивает страдание, делает образ одновременно трагическим и возвышенным. Накопление усиливает эффект зрительной/статичной монументальности.
- «main fastueuse»: роскошь движения, жеста; придаёт фигуре аристократичность.
- «jambe de statue»: классический эпитет-метафора, отсылающий к античности, бесстрастной красоте, вечности формы.
- «ciel livide où germe l'ouragan»: эпитет «livide» создаёт болезненную, мрачную атмосферу; образ неба как зародыша бури — предчувствие эмоционального взрыва.
- «Fugitive beauté», «beauté cruelle», «pâleur»: парные эпитеты подчёркивают мимолётность, жестокость судьбы/города — красота одновременно желанна и недостижима.
Синтаксические конструкции (основные приёмы и их роль):
- Персонификация и вербальные центры: «La rue ... hurlait» — глагол в несовершенном времени (imparfait) задаёт фоновую, непрерывную сцену; на этот фон падает действие «Une femme passa» (passé simple) — однократное, резкое событие. Контраст времён фиксирует фон/событие.
- Перечисление эпитетов через запятые (parataxis): «Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse» — накопление кратких определений создаёт концентрированный, «скульптурный» портрет.
- Причастные и сравнительные конструкции: «crispé comme un extravagant» — сравнение усиливает эмоциональное состояние лирика; «avec sa jambe de statue» — номинальная аппозиция, статичность.
- Энджамбемент и короткие восклицательные выдохи: «Un éclair... puis la nuit! — Fugitive beauté» — точки/тире/многоточие и резкие паузы имитируют внезапность видения и мгновенное исчезновение; ритмическая экстренность соответствует смыслу.
- Вопросно-восклицательные синтаксические формы в последней строфе («Ne te verrai‑je plus ...?», «trop tard! jamais peut‑être! — Ah! ...») образуют эмоциональный крещендо, выражают утрату и тоску, превращая эстетическое впечатление в личную драму.
Итого (коротко):
Эпитеты у Баудлера одновременно конкретизируют и мифологизируют проходящую фигуру — они монументализуют её на фоне шумного, безличного города. Синтаксис (контраст времён, накопление описаний, резкие интонационные паузы) усиливает ощущение мимолётности и трагической невозможности обладания этой городско‑мифической красоты.